Nature, lieux et paysages dans les films et dramas corens

본고는 한국 영화와 드라마에서 나타나는 장소와 풍경의 개념에 대한 고찰 시리즈의 두 번째 논문에 해당된다. 한국의 드라마들은 원래 텔레비전용으로 만들어졌었지만 이제는 ‘코리언 웨이브’ 혹은 ‘한류’의 물결에 합류하게 되었다. 한국의 드라마는 프랑스의 “푀유통 feuilletons”에 해당된다고 볼 수 있는데, 프랑스에서는 아직 홍상수 감독이나 김기덕, 박찬욱 감독 등의 영화를 통해서만 한류가 감지되고 있는 정도이다. 드라마는 일반적으로 평가절하된 장르이기는 하나, 가면 갈수록 커져 가는 대중에 대한 영향력을 볼 때 드라마에 대한 연구의 필요성 또한 늘어만 간다. 그렇다고 본고에서는 한국 드라마들에 대해서 일일이 살펴보려는 것이 아니며, 그 경제적․산업적 측면의 쟁점을 분석하려는 것도 아니다. 필자는 좀 다른 방식으로 접근하여, 특히 장소와 풍경에 대해 집중적으로 분석함으로써 한국 드라마들의 미학적 쟁점들에 본고의 논점을 맞추고자 한다. 본고의 1부에서는 옛 영화인 김수용 감독의 <갯마을>을 분석 대상으로 택하였다. 이 영화에는 ‘자연’의 개념이 비중 있게 등장하는데, 이 개념은 곧 ‘풍경’의 개념에 닿아 서로 불가분의 관계를 이루고 있음을 알게 된다. 2부에서는 윤석호 감독이 연출한 드라마 <가을동화>의 장소와 풍경을 다룬다. 1부의 경우와 반대로 여기서는 자연이 그전과 다르게 우리의 사정거리 밖의 것처럼 그려진다. 이는 이 드라마에서 무엇보다 중요하게 드러나는 것이 다름 아닌 삶의 장소요, 풍경은 부차적으로 등장하는 데서 기인한다. 그리고 바로 이 장소와 풍경들을 통해서 비로소 인간관계들이 재설정될 수 있기 때문이다. 행동이 픽션의 지배적 원칙인 만큼, 필자는 풍경이 대개 플롯에 희생되고 있다고 보았다. 한편, 현실적 장소와 드라마 속 장소의 융합이 빈번하게 일어나기 때문에, 본고는 “역사가 아니라, 역사가 일어나는 세계”의 뜻으로 제시한 주네트의 ‘디에제즈 di&eacute;g&egrave;se’라는 개념을 끌어들였다. <가을동화>에서 풍경들은 잃어버린 유년기와 따로 분리하여 생각할 수 없으며, 유년기와 성년기를 연결해 주는 끈이 된다. 거기엔 ‘잃어버린 자연’이 아니라 행복한 유년기가 펼쳐졌던 잃어버린 풍경으로 회기하려는 욕망 또는 환상이 있다고 하겠다. 본고 말미에서 강조하고자 한 것은 자연 경관들의 중요성이다. 그렇기 때문에 제작팀은 장소들에 개입할 필요, 즉 장소들을 정비할 필요가 있음을 강조하고자 한다. 이제 한국의 드라마 촬영 장소들은 대부분 관광명소가 되어 지역사회의 재정적 수입에 있어 주요 원천이 되고 있다.