3D 영화와 완전 영화를 향한 꿈

Abstract

Il est peu de dire que l’année 2010 et ses nombreux films numériques en relief marquent un tournant dans l’histoire du cinéma. Depuis l’invention du ‘Cinématographe’ des frères Lumière, le cinéma évolue sans cesse dans différentes directions. Aujourd’hui, le disque dur remplace la pellicule. Le cinéma en relief (et numérique) n’est plus une expérience rare mais fait partie déjà de notre vie quotidienne. On pourrait considérer que ces images en trois dimensions sont dans la continuité de la volonté artistique la plus ancienne de l’humanité,comme André Bazin réclame : « la restitution d’une illusion parfaite du monde extérieur avec le son, la couleur et le relief ». Les nouvelles technologies cinématographiques permettent peut être d’atteindre ce vieux rêve artistique qu’André Bazin appelle le ‘Mythe du cinéma total’. La peinture, de son côté, a développé la perspective pour rétablir virtuellement les trois dimensions de la réalité sur la toile. La Renaissance voit apparaître une codification de la perspective, le trompe-l’oeil, ou encore le point de fuite. Au début du 20èmesiècle, ce sont les cubistes qui réitèrent conceptuellement l’expérience des trois dimensions. L’histoire du développement technologique du cinéma est aussi parallèle à la réalisation de ce vieux rêve artistique : cf. le passage au cinéma sonore, à la couleur, ou encore la miniaturisation de la caméra qui permet d’apporter plus de vivacité à l’image. Les premiers essais de projection en relief sont apparus dans les années 50 avec Alfred Hitchcock (Le crime était presque parfait, 1954) et Jack Arnold (L’Étrange Créature du lac noir, 1954). Déjà, certaines contraintes et la nécessité d’un système plus sophistiqué comme une double projection, un écran métallisé spécial ou encore la fatigue oculaire engendrée pour les spectateurs, constituaient autant de défis à relever. Tous ces efforts, passés et présent, tendent vers un ultime objectif : le cinéma total. Le néo-réalisme italien, les diverses tentatives de la nouvelle vague française, ou celles de Robert Bresson s’inscrivent,chacun à leur façon, dans la même quête artistique qui consiste às’approcher de la réalité et à la restituer intégralement sur l’écran. Ces exemples permettent d’affirmer que l’image filmique en relief se trouve dans le sillage de la direction continuelle de l’Art. Il apparaît alors légitime de considérer le développement de la technologie cinématographique selon un continuum de la reproduction de la réalité. Il semble indéniable que, techniquement parlant, le cinéma d’aujourd’hui est plus que jamais proche du mythe du cinéma total. Ainsi l’artéfact technologique est prêt à atteindre l’objectif ultime. Cette recherche permettra dans un premier temps de parcourir brièvement la direction du développement de l’art de la représentation. Elle offrira ainsi dans un deuxième temps une occasion de diagnostiquer le cinéma du présent et de comparer les caractéristiques entre le film en 3D et le film en 2D.