68운동이 프랑스 연극에 끼친 영향 - 태양 극단, 아쿠아리움 극단 및 누벨 아비뇽 극단을 중심으로 -
L’influence de Mai 68 sur le théâtre français - l'exemple du Théâtre du Soleil, de l’Aquarium et la Nouvelle compagnie d’Avignon -
0
조회
0
다운로드
2
인용
0
참고문헌
키워드
초록
A l’heure de la décentralisation, les gens de théâtre, en France, tentent d’aller à la production de spectacles et à la rencontre du public. Ils créent leurs compagnies théâtrales et donnent des représentations de leurs spectacles en province. Ils développent en effet la discipline théâtrale: la rupture avec le mercantilisme du boulevard, l'adoption d'un jeu plus naturel et la mise en scène d'auteurs contemporains. A partir de l’éclatement de Mai 68, les jeunes remettent en cause l’identité du théâtre et se posent la question de leur responsabilité envers le public. Ces interrogations bousculent les gens de théâtre, qui essaient de mettre en place des solutions. Ainsi, ils organisent des actions politico-culturelles de plusieurs types: occupation de l’Odéon, décalaration de Villeurbanne et évènements conflictuels d’Avignon 68. Ils apportent enfin d’importantes innovations artistiques: la remise en question de non-public, la technique d’improvisation et la création collective. On voit bien plus particulièrement sur des exemples comme le Théâtre du Soleil, le Théâtre de l’Aquarium et la Nouvelle compagnie d’Avignon. Ces troupes refusent la création conventionnelle et recherchent de nouvelles méthodes de création: elles veulent construire dans le théâtre une mini-société égalitaire pour partager le pouvoir et assumer la responsabilité du théâtre collectivement. Elles travaillent ainsi sans division(auteur et acteurs) et ouvrent l’espace théâtral dans la société. Cela permet d’observer le travail des autres, de comprendre la réalité actuelle et de rencontrer convenablement le public.
Abstract
A l’heure de la décentralisation, les gens de théâtre, en France, tentent d’aller à la production de spectacles et à la rencontre du public. Ils créent leurs compagnies théâtrales et donnent des représentations de leurs spectacles en province. Ils développent en effet la discipline théâtrale: la rupture avec le mercantilisme du boulevard, l'adoption d'un jeu plus naturel et la mise en scène d'auteurs contemporains. A partir de l’éclatement de Mai 68, les jeunes remettent en cause l’identité du théâtre et se posent la question de leur responsabilité envers le public. Ces interrogations bousculent les gens de théâtre, qui essaient de mettre en place des solutions. Ainsi, ils organisent des actions politico-culturelles de plusieurs types: occupation de l’Odéon, décalaration de Villeurbanne et évènements conflictuels d’Avignon 68. Ils apportent enfin d’importantes innovations artistiques: la remise en question de non-public, la technique d’improvisation et la création collective. On voit bien plus particulièrement sur des exemples comme le Théâtre du Soleil, le Théâtre de l’Aquarium et la Nouvelle compagnie d’Avignon. Ces troupes refusent la création conventionnelle et recherchent de nouvelles méthodes de création: elles veulent construire dans le théâtre une mini-société égalitaire pour partager le pouvoir et assumer la responsabilité du théâtre collectivement. Elles travaillent ainsi sans division(auteur et acteurs) et ouvrent l’espace théâtral dans la société. Cela permet d’observer le travail des autres, de comprendre la réalité actuelle et de rencontrer convenablement le public.
참고문헌 (27)
- Robert Abirached, "La Décentralisation théâtrale 3" (1994), Actes Sud
- Odette Aslan, "L'Acteur au XXe siècle" (1974), Seghers
- Julian Beck, "La vie du théâtre" (1978), Gallimard
- André Benedetto, "Bulletin de la nouvelle compagnie d'Avignon", ~ (1986)
- André Benedetto, "Une histoire du spectacle militant" (2007), L'Entretemps
- Bertolt Brecht, "Écrits sur le théâtre de Brecht" (2000), Gallimard
- Philippe Caubère, "A nous la liberté, in L’Age d’or, première ébauche, texte-programme" (1975), Stock
- Patrick Champagne, "Le siècle rebelle" (2004), Larousse
- Ronald Creagh, "Les communautés libertaires aux États-Unis" (1983), Payot
- Bernard Faivre, "Une histoire du spectacle militant" (2007), L'entretemps
- Jean-Cléo Godin, "Le Théâtre québécois" (1970), Hurtubise
- Émilie Goin, "Compte rendu de Ouellet (François) et Trottier (Véronique)", Études littéraires, 44 (2013)
- Hervé Hamon, "Demandons l'impossible: Roman-feuilleton" (2008), Panama
- Francis Jeanson, "La Décentralisation théâtrale 3" (1994), Actes Sud
- Françoise Kourilsky, "Entretien avec André Benedetto et les comédiens de la nouvelle compagnie d’Avignon", Travail théâtral, (5) (1971)
- Laurence Labrouche, "La Décentralisation théâtrale 4" (1995), Actes SUD
- Jean-Claude Lallias, "La Décentralisation théâtrale 4" (1995), Actes SUD
- Jean-Jacques Lebel, "Supermarché de la culture" (1968), Pierre Belfond
- Pierre Nora, "Les lieux de mémoire" (1984), Gallimard
- Paul Puaux, "La Décentralisation théâtrale 3" (1994), Actes Sud
- Marie-Ange Rauch-Lepage, "La Décentralisation théâtrale 3" (1994), Actes Sud
- Michel Simonot, "La Décentralisation théâtrale 3" (1994), Actes Sud
- Fernand Villemure, "Aspects de la creation collective au Quebec", Jeu, (4) (1977)
- 김지혜, "프랑스 68혁명과 예술운동 : 예술의 대중화와 정치화", 마르크스주의 연구, 5(2), pp.76~98 (2008), 사회과학연구원
- 문시연, "문화정책 토대로서의 프랑스 비관객(les non-publics) 논의 연구", 프랑스문화예술연구, 34, pp.61~90 (2010), 프랑스문화예술학회
- 임문영, "프랑스의 1968년 5월 혁명의 문화적 성격", 국제학 논총, (6) (2002)