『황금시대 L'âge d'or』의 초현실주의적 요소들
Les éléments surréalistes de L'âge d'or
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초록
L'âge d'or, le deuxième film de Luis Buñuel, nous fait hésiter à le considérer comme le cinéma surréaliste qui vise à libérer par les arts l’inconscient humain refoulé, parce que dans ce film, sur le plan formel, la violation de la logique narrative, la destruction des notions spatio-temporelles et l’ambiguïté des personnages sont beaucoup moins que dans l’œuvre déjà parue Un chien andalou qui a filmé des récits de rêve, et sur le plan du contenu, ce film-là clairement représente l’amour fou et la résistance à ses barrières. Nous pouvons cependant l’appeler un cinéma surréaliste à cause de son imitation fidèle des récits de rêve et son filmage des rêveries. Cette imitation est prouvée dans ce film par l'utilisation de beaucoup de symboles sexuels et des deux figures, métaphore et métonymie, qui correspondent aux deux travails du rêve, condensation et déplacement, et par l’alternance fréquente du motif de désir et de celui de castration. Les rêves diurnes, qui sont similaires à ceux nocturnes en cela qu’ils sont les accomplissements d’un désir, mais ont plus de cohérence par le travail d‘élaboration secondaire, rendent plus compréhensibles les séquences de L'âge d'or.
Abstract
L'âge d'or, le deuxième film de Luis Buñuel, nous fait hésiter à le considérer comme le cinéma surréaliste qui vise à libérer par les arts l’inconscient humain refoulé, parce que dans ce film, sur le plan formel, la violation de la logique narrative, la destruction des notions spatio-temporelles et l’ambiguïté des personnages sont beaucoup moins que dans l’œuvre déjà parue Un chien andalou qui a filmé des récits de rêve, et sur le plan du contenu, ce film-là clairement représente l’amour fou et la résistance à ses barrières. Nous pouvons cependant l’appeler un cinéma surréaliste à cause de son imitation fidèle des récits de rêve et son filmage des rêveries. Cette imitation est prouvée dans ce film par l'utilisation de beaucoup de symboles sexuels et des deux figures, métaphore et métonymie, qui correspondent aux deux travails du rêve, condensation et déplacement, et par l’alternance fréquente du motif de désir et de celui de castration. Les rêves diurnes, qui sont similaires à ceux nocturnes en cela qu’ils sont les accomplissements d’un désir, mais ont plus de cohérence par le travail d‘élaboration secondaire, rendent plus compréhensibles les séquences de L'âge d'or.
참고문헌 (17)
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