온·오프라인의 상호작용으로 구축되는 연쇄적 관극 문화에 관한 고찰─뮤지컬 <프랑켄슈타인>(2014/2015)을 중심으로
A Study on the Repetitive Viewing Culture Established by Interaction between Online and Offline—Focusing on musical Frankenstein (2014/2015)
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초록
본 논문은 창작뮤지컬 <프랑켄슈타인>(2014/2015)을 반복해서 관람하는 뮤지컬 팬덤의 활동을 오프라인과 온라인으로 나누어 분석하였다. 특히 오프라인에서의 관극 경험은 ‘라이브니스’(liveness)라는 관점으로, 이에 동반되는 온라인에서의 텍스트 생산은 ‘다시쓰기’라는 활동으로 조망하였다. 무엇보다도 본 논문은 뮤지컬이 연행(演行)되는 방식에 맞물려 진행되는 팬덤의 고유한 행동 양상을 그 집단 내부에서 관찰하고자 하였다. ‘라이브니스’는 모든 퍼포먼스 현장에 동반되는 것이다. 하지만 본 논문은 즉흥성, 보는 행위, 비애로 구성된 라이브니스가 뮤지컬 <프랑켄슈타인>의 음악 및 서사에 의해 증폭된다고 보았고 이를 차례로 분석하였다. 이어 본 논문은 오프라인의 라이브니스에 동반되는 온라인 공간에서의 다시쓰기를 특정한 인터넷 게시판을 중심으로 관찰하였다. 특히 온라인에서의 다시쓰기를 통해 공동의 기억복원, 즉흥적인 요소의 텍스트화와 이에 대한 해석, 그리고 주변적인 인물 및 시즌 전체에 대한 다시쓰기가 수행된다고 보았다. 주목할 점은 온·오프라인을 아우르는 뮤지컬 팬덤의 연쇄적 관극이 연극학자 쉐크너(Schechner)가 언급했던 퍼포먼스의 도식과 유사한다는 사실이다. 이는 뮤지컬 <프랑켄슈타인>의 팬덤이 반복적으로 공연을 관람하며 ‘변화’와 ‘변용’을 겪고 한 시즌 단위의 대서사를 만들어낸다는 것을 의미한다. 일련의 고찰을 통해 본 논문은 기존의 연구 안에서 피상적으로만 접근되던 뮤지컬 관객의 반복관람 문화를 구체적으로 제시하고자 한다. 또한 본 논문은 뮤지컬 팬덤이 온·오프라인의 연쇄적 퍼포먼스를 통해 보다 강렬한 라이브를 체험하며, 궁극적으로는 집단적으로 기억을 봉인(封印)한다는 점을 지적하고자 한다. 이는 뮤지컬 팬덤의 행동을 소비적인 관점에서만 혹은 기존의 팬덤 문화에 기대서만은 알 수 없는 것으로서, 인터넷 게시판에 매개된 시즌 단위의 독특한 뮤지컬 감상 방식으로 지칭할 수 있을 것이다.
Abstract
This paper analyzes the behavioral patterns of fandom, which is repeatedly seen in the creative musical Frankenstein, by dividing it into offline and online activities. In particular, the offline experience is considered as ‘liveness’ and the accompanying text ‘online production’ is analyzed as ‘rewriting.’The ‘liveness’ is accompanied by all performance sites. However, this paper claims that music and narrative of musical Frankenstein increases liveness, which composed of improvisation, act of seeing and sorrow. In addition, this paper investigates the ‘Yoen-myu-gael,’ the online community for rewriting the original musical on the Internet. And this paper thought that the fandom created ‘memory restoration,’ ‘textualization and interpretation of improvisational elements,’ and ‘rewriting of the surrounding characters and the whole season.’Above all, the activity of the musical fandom coincides with the scheme of performance mentioned by the theater scholar Schechner. This means that the fandom of Frankenstein repeatedly watched the show and underwent ‘change’ and ‘transformation,’ and thus created a seasonal epic. In conclusion, this paper attempts to start a full-fledged commentary on the repetitive viewing culture that was overlooked by existing musical spectator research. In particular, I would like to point out that fandom experiences intense live performance by their act of repetitive viewing, further more the experiences store memories collectively. This means that the behavior of the musical fandom can not be known only from the consumption aspect or from the existing fandom culture. And this can be referred to as a seasonal musical appreciation method mediated by Internet board.
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