브레송의 <호수의 랑슬로>에 나타난 지각의 미학
Le cinéma de la perception dans <Lancelot du lac> de Robert Bresson
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초록
브레송의 1974년작 <호수의 랑슬로>는 서사체계의 합리성과 논리성에 기초한 재현적 이미지와 파편화된 신체와 사물의 반복적인 움직임으로 이뤄진 지각적 이미지가 극단적으로 대립되어 나타난 영화이다. 브레송은 인물의 성격화와 사건들의 생략과 부재, 드라마의 극적인 구성의 제거 등 아리스토텔레스적인 서사구조를 거부하고 단편적인 신체의 동작과 사물의 움직임으로 추상적이고 조형적인 영화를 완성한다. 그러나 신체와 사물의 형식성과 조형성은 신체가 체험하는 ‘경험의 장’ 으로서의 세계와 그 세계의 현재성을 지각하는 인식과정이다. 브레송은 재현적 사고가 지배하던 시대에 지각이라는 새로운 영화적 사유방법을 만들어냈고 이 점이 브레송영화의 미학적 가치이다.
Abstract
<Lancelot du lac> de Robert Bresson se compose de deux mondes très hétérogènes, un monde représentatif et un monde perceptuel. D’une part, ce film est constitué de l’absence de la caractérisation des personnages, la discontinuité des événements et de l’absence de la composition dramatique en refusant la structure narrative aristotélicienne. D’autre part, ce film montre une composition graphique et un rythme du corps et des objets très formels. Ces images ne suggèrent pas une pensée abstraite, ni une fonction d’iconographique, mais révèlent une façon de percevoir le monde. En considération de fragments du corps et de l’objet insignifiants sont pris dans le temps, ils se focalisent au présent. La mobilité et la répétition des images captent un instant de la vie et la durée du mouvement. Le monde ne se construit pas par l’image organisée rationnellement et logiquement, mais il est perçu par l’apparition de l’image. C’est l’esthétique de Bresson qui a initié le cinéma de la perception à l'ère de la représentation.
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