플래시백과 피드백 개념의 융합을 통한 영화 시간의 복합성 연구

Abstract

Le flash-back est un procédé narratif cardinal. Certes, la déchronologie est l’une des ressources traditionnelles de la narration littéraire, elle est même consubstantielle à la langue. Ensuite le terme feed-back équivalent en français 'la rétroaction'. La rétroaction (feed-back)est le retour d’un effet sur les conditions qui l’ont produit. Dans la vie courante, nous envisageons souvent une relation de cause à effet. Un événement se produit si une cause en est à son origine. Tout phénomène repérable est le produit de causes multiples (multi-causalité) ou d'un réseau causal, une causalité non-linéaire, plus complexe. Très souvent, l'effet rétroagit sur la cause pour l'amplifier ou l'inhiber. On parle alors de feed-back positif et négatif. Pour Morin, la rétroaction négative agit au service de la rétroaction positive qui agit au service de la rétroaction négative. Pourquoi on a besoin de la notion feed-back pour analyse de film?Comment se constitue et se développe la notion feed-back pour analyser de film? Pourquoi faut-il associer ces notions de flash-back et de feed-back? Comment développer ces notions au lieu d’en sélectionner une et éliminer les autres? D’abord, ll me semble que Les termes de flash-back et feed-back sont interdépendants. Les fonctions de flash-back peuvent se boucler pour concevoir cette autonomie sous l’angle de la notion feed-back. D’une part, La fonction informative est une sorte de 'l’explication en boucle', d’autre part, la fonction de suspense est une sorte la perturbation chronologique en boucle. Pour la fusion entre deux notions, j’ai fait la définition opérationnellemanipulée. Le résultat est la naissance de deux nouveaux flash-back :Flash-back positif et Flash-back négatif. Le flash-back positif signifie,non seulement L’amplification de causalité, ambiguïté d’un film mais il provoque le spectateur au dérèglement de sentiment et mémoire. Et en outre, le flash-back positif pousse la destruction ou création de la dimension temporelle. C’est une véritable manière de 'la distanciation'comme chez Mankiewicz soit 'la fascination' comme chez Resnais. En comparaison avec cet aspect, le flash-back négatif permet en effet au spectateur d’annuler sa curiosité, de réviser son sentiment et mémoire et équilibre la temporalité du film. Donc, ce flash-back négatif, on peut appeler 'la participation affective'. Ca veut dire que la participation affective tout simplement, le spectateur passif est également actif et d’ailleurs l’esprit du spectateur est aussi actif que celui du cinéaste.