<북촌방향>에 재현된 거짓의 역량
The ‘puissance du faux’ represented in The Day He Arrives
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초록
본 논문은 홍상수의 <북촌방향>을 거짓의 역량이라는 관점에서 읽음으로써 이야기의 신묘한 근원을 찾고자 했다. 이 영화는 공간과 상황의 반복을 통해 한 극점에서 다른 극점으로 움직이는 ‘거짓 운동(faux mouvements)’으로 구축된 영화이다. 들뢰즈는 니체의 진리관에 영감을 받아 거짓의 역량을 영화와 삶의 역량으로 제시했다. 영화에서거짓의 역량은 잠재태 이미지를 산출하는 힘으로 규정된다. 따라서 필자는 <북촌방향>의 해석 가능성을 최대화하고 텍스트가거짓의 역량을 발산하는 지점에 주목했다. 그 질문과 답은 4시지로 정리된다. 첫째, 북촌-장소를 지시하는 공간지시물은 미메시스를 강화하는가? <북촌방향>에 나오는 공간지시물의 재현은 반복적으로 시청각 표지를 삽입함으로써 전체적으로 공간을 뚜렷하게 지시하는 것 같은 인상을 주지만, 결정적 사건이 일어나는 장소를 모호하게 만듦으로써 비실재성을 역으로 강화한다. 둘째, 여배우는 왜 북촌을 배회하는 것이며, 그녀는 누구인가? 여배우는 감정과 정보가 축적되는 축을대표하며, 관객이 경험하는 시간의 일방향성을 보증하는 인물이다. 따라서 그녀는 <북촌방향>에서 이미지의 선후를 가늠할 수 있는, 즉시간적 진위를 판단할 수 있는 하나의 척도가 된다. 다시 말해 여배우는 진리언표적 세계에 속하는 인물이다. 셋째, 소설의 여주인 예전과 닮은 이는 누구인가? 예전과 닮은꼴 인물을 찾는 문제는 <북촌방향>에서 쉽게 해명되지 않았던 인왕산 숏에하나의 답을 제공해준다. 본고에서는 정독도서관에서 언급되었던 여인X와 관련된 이미지로 해당 숏을 이해했고 이를 바깥이 영화 전체를지시하는 현상의 일환으로 보았다. 그리고 자유간접화법을 통해 이미지의 총체화가 불가능해지는 상황을 설명했다. 넷째, 성준은 언제 영호와 통화에 성공했는가? <북촌방향>은 성준이 영호와 통화에 실패하는 대목(에피소드A)에서 출발한다. 이때의 실패는 하나의 이야기 계열을만드는데, 이 장면과 동일한 장소에서 통화에 성공하는 사건(에피소드E)을 통해 성준은 전혀 다른 계열의 이야기를 생성하게 된다. 이 분기점을 통해 텍스트의 시공간을 일관된 하나(un tout)로 연결하는 총체화가 불가능하며 세계와 인간의 통일성이 소멸되어버린 이미지로서의영화를 인식하게 된다. 들뢰즈는 “현대적 사실이란 더 이상 세계에 대한 믿음을 갖고 있지않다는 것”이라고 말한다. 현대영화의 시공간 이미지는 이 사실을 보증하는 쪽을 향해 뭉치고 흩어진다. 이는 영화를 기존 세계의 반영이아니라 새로운 세계의 창조로 여기게 한다. 거짓의 역량은 우리의 삶과 예술의 기본 원리가 되었다.
Abstract
This paper tried to search for the mysterious origin of a ‘récit’, byreading Hong Sang-soo's film The Day He Arrives(2011) from theperspective of ‘puissance du faux’ by Deleuze. Hong's film isconstructed as the faux mouvements replaced from one point of pole toanother point of pole through the repititions of spaces and situations. Deleuze proposed a ‘puissance du faux’ is the power of life and cinemathat was inspired by Nietzsche's view of truth. In cinema, a 'puissancedu faux' is defined by the capacity to produce virtual images. Therefore, I took note of points released ‘puissance du faux’ andmaximized possibilities of the interpretation. It may be summarized asfollows: First, road-signs in the film do not strengthen mimesis effect. Their frequent appearances are just the trick of Hong. Second, theperson looks like ‘Ye-joen(by Bo-kyung Kim)’ is an external character infilm. Hereby the film is reached a modernity of cinema in which provedthat ‘An entirety becomes a exterior’. Third, the actress(by Su-min Park) isa being like a bad dream that follows around ‘narration falsifiante’. Finally, the cellphone of Young-ho(by Sang-jung Kim) can be the beginningto read that the episodes A~D and E belong to two separate time-spacelines. Like this, The Day He Arrives embraces diverse time-spaces that moved in various directions. A free indirect narration also shows animpossibly difficult situation to totalize images. Images in modern cinema meet and part toward the fact we lostour faith in the world. Cinema is no longer a reflection of the world, buta creation of new time-space. The ‘puissance du faux’ is a principle thatmake up our life and Art.
참고문헌 (16)
- 홍상수, "북촌방향(The Day He Arrives)", film, sound, b, 2011
- 드 라고트, S., "들뢰즈: 철학과 영화" (2004), 열화당
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- "거짓말, 무섭고 슬프고 아름다운" (2011)[URL]
- "클로즈 업의 기적" (2013)[URL]
- "또 한번 이렇게 생이 깨어나다" (2013)[URL]
- "홀린다, 두렵다" (2011)[URL]
- "북촌이라는 중간계 탐험하기: 시간의 패턴 속에 기억이라는 변수가 숨어 있는 <북촌 방향>" (2011)[URL]
- "시간을 흔들어대는 영화" (2011)[URL]
- "영화는 언어적 속박을 벗어나 어딘가로 가보려는 일" (2011)[URL]