쩐 아잉 훙의 여성 캐릭터에 대한 이중적 응시 - 〈그린 파파야 향기〉, 〈씨클로〉, 〈여름의 수직선에서〉를 중심으로 -
Tran Anh Hung’s Dualistic Gaze on Female Characters: Focus on Vietnam Trilogy
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초록
최근 베트남에서 디아스포라 영화는 새로운 추세로 주목받고 있다. 이중 쩐 아잉 훙의 영화는 베트남 디아스포라 영화 중 가장 유명하다고 볼 수있다. 그의 대표작은 베트남 삼부작(<그린 파파야 향기 The Scent of Green Papaya>(1993), <씨클로 Cyclo>(1995), <여름의 수직선에서 The Vertical Ray of the Sun>(2000))이고, 이 영화를 통하여 쩐 아잉 훙은 본인만의 영화 언어를 특화시켰다. 이 글은, 훙 감독의 베트남 삼부작에서 구사된 여성 캐릭터 묘사가 이중적이라는 점에 착안하여 시작되었다. 즉, 쩐 아잉 훙의 여성 캐릭터 묘사에는 노스탤지어에 기반한 시선과 관음증적 시선이 동시에 내재한다고 본다. 노스탤지어에 기반한 시선은, 남성의 부재로 인한 사회의 불균형을 찾기 위하여 힘과 권능이 부여된 ‘남근적 여성’으로 묘사되었다. 여기에는여성에 대한 경의가 들어 있다. 이와는 달리 관음증적 시선에는 여성을 관능적 스펙터클로 포착하여 그(녀)들의 이미지나 행동을 물신화(fetishize)하는 측면이 있다. 이 시선은 남성중심적/가부장적 이데올로기에서 출발한다고 본다. 이러한 모순된 이중적 시선은 여성에 대한 베트남 사회의 이중적 요구를 반영하는 한편 현대화 속에서 전통적 가치를 보존하려는 감독의 의지에서 비롯된 것으로 보인다. 이는 쩐 아잉 훙의 애매모호한 혼성적정체성에서 비롯되었는데, 훙을 비롯한 디아스포라 감독들의 공통된 특징이기도 하다.
Abstract
Recently, diaspora films in Vietnam are attracting attention as a new trend. Among Vietnamese diaspora directors, Tran Anh Hung is critically considered the most famous one. Vietnam trilogy (<The Scent of Green Papaya> (1993), <Cyclo>(1995), <The Vertical Ray of the Sun>(2000)) is his representative works, through which the director expressed and defined his film language. This article focuses on the dualism in the way Tran Anh Hung portrayed his female characters in the Vietnam trilogy, where the nostalgia-based gaze and the voyeuristic gaze are inherent. As for the former, women are empowered and idealized as ‘phallic women’ so that they can surmount the imbalance in society due to the absence of men. This gaze includes the director’s homage for women. On the other hand, the voyeuristic gaze has the aspect of objectifying and fetishizing women and their actions, by capturing them as sensual spectacles. This way of portraying women was influenced by a male-centred, patriarchal ideology. This contradictive dualism, while reflecting the dual demand of Vietnamese society and culture on women, seems to stem from the director’s desire to preserve traditional values in modernizing society. It is also derived from the ambiguous and hybrid identity of Tran Anh Hung, which is also a common feature of him and other diaspora directors.
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