고다르의 〈영화의 역사(들)〉에 나타난 역사의 이미지
Image of History in Godard"s 〈History(s) of Cinema〉
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초록
고다르의 <영화의 역사(들)>은 영화사의 아카이브 자료들에서 추출한이질적 이미지-파편들을 비선형적 질서로 재조합하고 몽타주한 작품이다. 고다르는 영화라는 허구적 구성물의 이미지 자료들을 그것이 본래 속해 있던 원천적 맥락에서 의도적으로 분리해내어, 그와 전혀 다른 이질적맥락의 이미지-파편들과 재배치한다. 이렇게 이질적 파편들로 몽타주된이미지들은 동시에 세계와 역사(대문자 역사)의 기억들을 전혀 새로운 시선으로 바라보고 환기하게 한다. 이를 새로운 역사서술 방법론이라 할 수 있다면, 이러한 방법은 어떤 효용성과 의미가 있으며, 어떠한 역사의 이미지를 제시하는가를 고찰하고자 하는 것이 본고의 목표이다. 고다르는 <영화의 역사(들)>에서 브로델, 블로크, 벤야민, 페기, 미슐레, 말로 등 역사에 대한 선형적이고 실증적인 이해를 격파하고 이와 다른 새로운 역사적 관점을 제안했던 역사가들을 적극적으로 인용하면서 기존과 다른 시간관(아나크로니즘)에 기반한 대안적 역사관을 제시한다. 그리고 이러한 역사관이 창조적으로 반영된 이미지 배치 형식으로서의 영화사와 역사의 이미지를 구성한다.
Abstract
Godard's <History(s) of Cinema> is a montage of disparate imagefragments extracted from the archives of film history, recombined in a non-linear order. Godard intentionally separates the image materials of the fictional construction of cinema from the original context to which they originally belonged, and rearranges them with image fragments in a completely different context. The montage of these heterogeneous fragments simultaneously makes us look at and evoke memories of the world and History (History with a capital letter) from a completely new perspective. If this can be called a new historical narrative methodology, the goal of this paper is to consider what kind of utility and meaning this method has, and what kind of historical image it presents. Godard actively cited historians such as Braudel, Bloch, Benjamin, Peggy, Michelet, and Malraux in <History(s) of Film> who broke the linear and empirical understanding of history and proposed a new historical perspective different from the existing one. It presents an alternative view of history based on a different view of time (anachronism). And, as a form of image arrangement in which this view of history is creatively reflected, film history and the image of history are constituted.
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