<미스터리 음악쇼-복면가왕>의 서사전략과 그 함의
Narrative Strategy of <Mystery Music Show–Bokmyeongawang(King of Mask Singer)> and Its Implications
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초록
본 연구는 TV 음악예능 확산에 기폭제가 된 <미스터리 음악쇼-복면가왕>의 서사구조와 전략을 분석하고, 그 결과를 토대로 TV 텍스트가 동시대의 수용자의 요구와 사회문화적 맥락과 어떻게 조응하는지 그 함의를 밝혀보고자 하였다. 분석결과 <복면가왕>의 중심축이 되는 구성적 플롯은 출연자들이 복면을 써 나이, 외모, 인기, 직업 등을 감추고 오직 가창력 하나만으로 대결을 하는 ‘편견 없는’ 도전과 경쟁이었다. 이러한 서사는 가창력이 떨어진다는 편견이 있었던 아이돌, 걸 그룹의 멤버들이 중견가수들을 누르고 가왕에 등극함으로써 충실하게 실현되었다. 또한 복면을 쓴 출연자가 누구인지 알아맞히는 ‘추리’와 그 예측이 빗나갔을 때 주는 ‘반전’의 재미가 <복면가왕>을 다른 음악예능과 차별화하고 오락적 재미를 배가시켜 주는 주요한 보충적 플롯으로 밝혀졌다. 이밖에도 키치(kitch)한 복면과 의상, 코믹한 의례를 통해 <복면가왕>은 기존 서바이벌 오디션 쇼와 달리 권위를 부정하고 오락성을 강화하는 서사전략을 사용하였다. 결국 <복면가왕>의 성공은 텍스트 내적인 차별화된 서사전략과, 텍스트 밖의 ‘수저계급론’으로 비등해진 ’공정경쟁‘에 대한 수용자의 욕망, ’승자독식‘의 신자유주주의 질서에 편입될 수 없는 수용자들의 정서를 수렴하고 조응하는 ’대중적 감수성‘에서 비롯된 것으로 보인다.
Abstract
This study analyzes the narrative structure and strategy of <Mystery Music Show – King of Mask Singer>, the catalyst to the wide proliferation of music variety shows, and based on the conclusions, aims to determine its implications to discover how the TV text was conformed to the request of the audience and the current sociocultural context. The analysis revealed that the main plot of <King of Mask Singer> is that all participants are masked, hiding their age, appearance, popularity, and occupation from the audience and compete solely with their singing abilities. This narrative was faithfully realized as members of boy bands and girl groups, who are often subject to the prejudice that they lack singing abilities, defeated well established singers and crowned King of Mask Singer. The study also showed that the process of ‘detecting’ the identity of the masked participant and the enjoyment derived from the ‘surprise twist’ from an incorrect guess, are key subplots that differentiate <King of Mask Singer> from other music variety shows and increase its entertainment value. In addition, with the use of kitschy masks and costumes and the comical hosts, the show has employed a narrative strategy that is unlike existing reality audition shows by denying authority and focusing on strengthening the entertainment value. In conclusion, the success of <King of Mask Singer> can be attributed, intratextually, to its differentiated narrative strategy, and extratextually, to its convergence of and accordance to ‘public sensibilities’ of the users who cannot become a part of ‘winner take all’ neoliberal society order and the users’ desire for ‘fair competition’ triggered by the ‘spoon class theory’.
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