허규의 창작창극에서 구현되는 창극술과 그 의의- <광대가>(1979)와 <부마사랑>(1983)을 중심으로 -
A Study on Dramaturgy of Hur Gyu’s Creative Changgeuk
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초록
이 논문은 허규의 창작창극 <광대가>와 <부마사랑>의 창작창극술을 집중적으로 연구하여 허규의 연출 의식을 조명한 것이다. 연극 연출과 가무극 연출에서부터 허규가 추구했던 ‘민족극’ 창출은 ‘한국적인 연극술’을 마련하는 것이었으며 창극 연출에서는 특정한 창극술로 구현되었다고 할 수 있다. 연출가 허규가 창작창극 <광대가>와 <부마사랑>을 통해 구사하는 창극술은 ‘판소리를 근거로 한 다채로운 전통음악의 공간적 표현’이면서 그 과정에서 ‘문화 간 경계를 넘어서서 공존과 평등의식 그리고 사랑’이라는 연출 의식을 지닌 것이었다. ‘창극의 개척자’라고 할 수 있는 허규가 1970년대 말에서 1980년대 초의 창작창극에서 보여준 창극술은 판소리를 독보적으로 강조하고자 했던 완판창극과 변별되는, 판소리를 우선시하되 다양한 전통음악문화를 동원하여 무대의 공간성을 확장하며 ‘경계 해체’, ‘평등과 공존’ 그리고 ‘사랑’의 의식을 드러낸 것이었다. 이러한 연출 의식을 보인 허규의 창작창극연출은 이전 창극 연출가들의 한계는 물론 자신의 연출 방식에서 지적받던 부분도 극복하는 의미있는 것이었다고 할 수 있다.
Abstract
This paper examines director Hur Gyu’s consciousness as reflected the dramaturgy of Changgeuk Kwangdaega (Clown song) and Buma-sarang (Love of a King’s son-in-law). Hur Gyu practiced nationalist theatre for a long time. This paper researches the meaning of Korean style dramaturgy, and the way these two productions embodied a unique Changgeuk dramaturgy based on Hur Gyu’s approach to direction. The study found that the dramaturgy of creative Changgeuk was a collection of various kinds of Korean traditional performing arts for on-stage dramatic expression, based on the Pansori realization of the “coexistence of cross-cultures”, the “awareness of equality”, and “love”. Hur Gyu, who is often called “the pioneer of Changgeuk”, created dramaturgy for creative Changgeuk based on personal method that, distinguished it from his Whanpan-Changgeuk based on the Pansori repertory. Therefore, this article suggests that Hur Gyu contributed to the development of the dramaturgy of creative Changgeuk by expanding it spatial expression through an integrated method.
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