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공간의 분할과 서사의 통합 ― 大滌餘人 序文 本 ≪水滸傳≫을 중심으로
Space Dividing and Narrative Integration in ShuiHuZhuan(≪水滸傳≫) Illustration
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주제분류중국어와문학
초록
本文以大滌餘人序文本≪李卓吾先生評忠義水滸傳≫的一百幅揷圖爲對像，考察了“圖畵怎樣講故事?”的問題。這本揷圖本主要描繪在大場面裏面的人物活動，呈現出與容與堂揷圖本不同的面貌。因爲包容空間比較大，所以經常出現了大小空間的拼湊，按排人物活動，從中累見空間劃分的特點。有時山河來劃分上下空間，也有時門墻來分隔內外空間，還有後院加上或樓房堆上來增加了空間。結果揷圖裏面經常出現了多重空間，也出現了‘空間中的空間’的特殊畵幅。這種劃分空間來表現人物活動，在中國人物畵史上宋代以後開始出現。明代漸漸普遍了。揷圖本畵家繼承了人物畵的傳統技法上，巧妙地運用了種種空間語言，達到了敍事結合的最終目的。畵面上‘推開的門’和俯瞰墻內的透視法是常見的。一些優秀的作品當中，過去、現在、未來的時間狀況同時畢現，讓讀者連接故事的前後脈絡。有時觀衆、行人、報告人等閑人上場，豊富了敍事內容，深化了故事的理解，給讀者深刻的印象。總之，本文發現了“圖畵怎樣講故事?”的答案，就是空間講故事，其中主要機制是前後時間畢現和閑人的出現等畵面語言。結論卽看圖乃是一種會說話的空間中的旅行。
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