통일신라시대 녹유도기의 생산과 조형적 특징
Production and formative characteristics of Green glazed pottery in the Unified Silla Period
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초록
본 글은 統一新羅時代 綠釉陶器에 구현된 색채와 형태, 그리고 문양 등 造形의 특징이 중국과 다르게 전개되는 양상과 원인의 脈絡을 파악하고자 하였다. 통일신라시대의 녹유도기는 중국적인 색채가 짙은 녹색의 釉色, 器形, 印花文의 문양 장식 등 조형의 세 가지 요소를 선별적으로 수용하여 신라 고유의 양식을 완성하였다. 첫째, 통일신라시대의 녹유는 산화구리의 비율이 높은 녹색을 구현하였는데, 이는 삼국시대의 유색이 착색제인 산화철의 비율이 높은 녹색과 갈색을 띠는 것과 대조적이다. 唐代의 鉛釉는 7세기 중반 이후 大明宮의 지붕과 왕족의 분묘에 다양한 색깔의 單色釉와 三彩가 발려진 기물로 생산되었다. 통일신라시대에는 다양한 중국의 유약제조술 가운데 녹유를 선별적으로 수용한 것으로 파악하였다. 둘째, 녹유도기에 보이는 기형은 당나라의 金屬器와 陶磁器와 전체적인 형태의 유사성이 있지만, 세부적인 형태에 있어서 다르게 제작되었다. 구연이 외반된 碗 Ⅱ형은 7세기 후반부터 중국에서 유행하였던 기형이지만, 신라에 도입되어 뚜껑이 있는 有蓋臺附盌으로 활용되었다. 壺 Ⅰ형은 중국의 塔式罐과 비교될 만큼 기형의 유사성을 띠지만 구연․굽․뚜껑의 형식에서 차이가 있다. 신라의 硯는 당나라와 비교하면 臺脚에 獸面의 형태에서 차이가 있다. 셋째, 녹유도기의 문양은 국제적으로 유행하였던 寶相華文, 鳥文, 雲文, 四弁花文, 多弁花文, 弧線文 등을 조합하여 중국의 도자기의 장식기법인 도장을 찍는 방식으로 제작하였다. 중국의 인화기법은 문양과 기형을 하나의 성형의 틀에 넣어 찍어 내거나, 단위 施文具의 크기가 큰 문양을 한 번에 도장에 새기는 방식 등 다양하게 전개되었다. 그러나 통일신라시대의 印花文은 문양의 단위가 작은 개별의 시문구를 모아 문양의 구도를 형성하여 도장을 활용하였다는 점에서 중국과 차별성이 두드러진다. 본 연구에서는 통일신라시대 녹유도기의 조형에서 보이는 선별수용의 요인을 도면의 입면도에 착안하여 圖案의 존재를 제시하였다. 그리고 『三國史記』에는 7세기 전반부터 신라 왕실을 중심으로 屛風, 書籍, 儀禮, 天文圖 등 당나라의 다양한 도안을 받아들인 정황이 기록되어 있다. 이러한 도안의 존재는 왕실의 회화를 담당하였던 관사인 典彩를 통해 御器와 儀禮器의 제작에 영향을 주었을 것으로 파악하였다.
Abstract
The purpose of this research was to understand the development and cause of the different modeling characteristics from China, such as the colors, shapes, and patterns embodied in the green glaze pottery of the Unified Silla. The green glaze pottery of the Unified Silla has completed the unique style of Silla by selectively accepting the three elements of Chinese character such as green glaze, shape of pottery, and pattern decoration of the Stamping pattern. First, the Glaze of the Unified Silla embodied a green color with a high proportion of copper oxide. The glaze of the Unified Silla is in contrast to the green and brown tinged glazes of the Three Kingdoms, which have a high proportion of iron oxide, which is a colorant. Since the middle of the 7th century, the Tang dynasty's Lead glaze has been produced on the roof of the Daming Palace(大明宮) and the tombs of the royal family with various colors of glaze and three colors. During the Unified Silla, it was understood that glaze was selectively accepted among various Chinese glaze manufacturing techniques. Second, the shape of the Green glazed pottery is similar in overall form to Tang's metal ware and ceramics, but different in detail. The bowl type Ⅱ with outward everted rim has been popular in China since the late 7th century, but was introduced to Silla and used as a lidded bowl(有蓋盌). The jar type I is similar in shape to the Chinese Pagoda’s Pot(塔式罐), but there are differences in the type of the rim, foot, and lid. Compared to the Tang dynasty inkstone(硯), the Silla inkstone has a difference in the shape of the Zoomorphic pattern on the legs. Third, the pattern of Green glaze pottery is a Chinese ceramics decoration technique that combines the internationally popular Baoxiang Flower pattern(寶相華文), bird pattern(鳥文), cloud patterncloud pattern(雲文), four-petal flower pattern(四弁花文), multi-petal flower pattern(多弁花文), arc line pattern(弧線文), etc. It was manufactured by stamping a seal. Stamping techniques of Tang Dynasty have been developed variously, such as putting shape and pattern into a molds, or decorating design with large unit pattern at once. However, the stamped pattern of the Unified Silla is conspicuously different from China in that individual pattern with small pattern units are collected to form the composition of the pattern and utilize the decorations. In this study, the existence of the design was presented by focusing on the Elevation of the drawing on the factors of selective acceptance seen from the Formative characteristics of Green glazed pottery in the Unified Silla Period. The 『Samguksaki(三國史記)』 records the situation in which various Tang Designs such as folding screens, books, rituals, and astronomical figures were accepted from the first half of the 7th century, centering on the Silla royal family. It was understood that the existence of such designs influenced the production of royal ware(御器) and Royal Ceremony(儀禮器) through in the Painting bureau(典彩) of the royal family.
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