현대소설의 영화화와 양가성의 해소(II) ― 『꿈의 노벨레』와 <아이즈 와이드 셧>을 중심으로
Verfilmung der modernen Erzählung und Auflösung der Ambivalenz ― Mit besonderem Bezug auf Traumnovelle und Eyes Wide Shut(II)
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초록
Motiv ihres Handelns im Maskenball, ja die ganze Geheimgesellschaft bis zum Schluss im Dunkel. Fridolin stellt allerei Vermutungen darüber an, aber keine davon bewahrheitet sich. Es bleibt sogar unklar, ob sein sexuelles Abenteuer wirklich stattgefunden hat, oder ob das Ganze bloß ein Traum war. Der offene Schluss hängt auch mit dem Perspektive der Novelle zusammen: Weil sie hauptsächlich intern fokalisiert ist, kann der Leser den Wahrnehmungshorizont der Hauptfigur nicht überschreiten. In Stanley Kubricks Eyes Wide Shut werden die Vermutungen der Hauptfigur zum Gespräch mit Ziegler ‘veräußerlicht’ und die kognitive und moralische Ambivalenz in der Novelle aufgelöst. Es stellt sich heraus, dass der Maskenball von dem ‘Schuften’ Ziegler für die sexuelle Vergnügung der Oberschichten veranstaltet war. Was sich in der Nacht ereignete, gehört also eindeutig zur Wirklichkeit. Das Erreignis im Maskenballt wird mit der dekadenten Oberschichten in Beziehung gesetzt und steht nicht mehr im unauflöslichen Zusammenhang mit dem unterdrückten Trieb des Protagonisten. Durch Zieglers Wort wird auch die unbekannte Frau im Maskenball identifiziert und ihr Motiv zum Selbstopfer für Bill erklärt. In Traumnovelle sind Handlungen und Ereignisse nur lückenhaft motiviert und Kausalität partiell aufgegeben. Bei der Verdichtung der Motivierung und der Rekonstruktion der Kausalität folgt Eyes Wide Shut der Erzählkonvention des klassischen Hollywood-Films. Wie in vielen Literaturverfilmungen wird damit die Ambivalenz aufgelöst, die die Struktur der modernen Erzählungen prägt und mit der moralisch-kognitiven Ungewißheit in der Moderne korrespondiert.
Abstract
Motiv ihres Handelns im Maskenball, ja die ganze Geheimgesellschaft bis zum Schluss im Dunkel. Fridolin stellt allerei Vermutungen darüber an, aber keine davon bewahrheitet sich. Es bleibt sogar unklar, ob sein sexuelles Abenteuer wirklich stattgefunden hat, oder ob das Ganze bloß ein Traum war. Der offene Schluss hängt auch mit dem Perspektive der Novelle zusammen: Weil sie hauptsächlich intern fokalisiert ist, kann der Leser den Wahrnehmungshorizont der Hauptfigur nicht überschreiten. In Stanley Kubricks Eyes Wide Shut werden die Vermutungen der Hauptfigur zum Gespräch mit Ziegler ‘veräußerlicht’ und die kognitive und moralische Ambivalenz in der Novelle aufgelöst. Es stellt sich heraus, dass der Maskenball von dem ‘Schuften’ Ziegler für die sexuelle Vergnügung der Oberschichten veranstaltet war. Was sich in der Nacht ereignete, gehört also eindeutig zur Wirklichkeit. Das Erreignis im Maskenballt wird mit der dekadenten Oberschichten in Beziehung gesetzt und steht nicht mehr im unauflöslichen Zusammenhang mit dem unterdrückten Trieb des Protagonisten. Durch Zieglers Wort wird auch die unbekannte Frau im Maskenball identifiziert und ihr Motiv zum Selbstopfer für Bill erklärt. In Traumnovelle sind Handlungen und Ereignisse nur lückenhaft motiviert und Kausalität partiell aufgegeben. Bei der Verdichtung der Motivierung und der Rekonstruktion der Kausalität folgt Eyes Wide Shut der Erzählkonvention des klassischen Hollywood-Films. Wie in vielen Literaturverfilmungen wird damit die Ambivalenz aufgelöst, die die Struktur der modernen Erzählungen prägt und mit der moralisch-kognitiven Ungewißheit in der Moderne korrespondiert.
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