벤야민 폰 슈투크라트 바레의 『솔로 앨범』에 나타난 미적 가상과 자기반어

Abstract

Stuckrad-Barres Roman Soloalbum gilt als das bekannteste Werk deutscherPopliteratur in den 90er Jahren. In diesem Roman tritt ein Ich-Erzähler auf, derzugleich als Hauptfigur die sogenannte Generation Golf zu vertreten scheint. Erlegt großen Wert auf die oberflächlichen Elemente wie Aussehen und Kleidungund gibt sich der Konsumwelt der spätkapitalistischen Gesellschaft hin. VieleInterpreten halten diesen Ich-Erzähler für den Autor selbst und prangern dieunkritische Haltung des Autors gegenüber der spielerischen undkonsumsüchtigen Gesellschaft an. Diese Kritik rührt jedoch von demMissverständnis her, dass der Ich-Erzähler mit dem Autor identisch ist. Trotzvieler Gemeinsamkeit gehe ich hier davon aus, dass es einen Unterschiedzwischen den beiden Instanzen gibt und diese Unterscheidung für die richtigeInterpretation des Werkes notwendig ist. Nach der Trennung von seiner Freundin Katharina verliert der Ich-Erzählerdie Kontrolle über sein Leben und verfällt einem maßlosen, chaotischenZustand. Er lässt seine Wohnung verwahrlosen, die sich allmählich zu einerMülldeponie verwandelt. Er hat zwar bindungslose und oberflächlicheBeziehungen mit vielen Frauen, jedoch wünscht er sich auch eineWiedervereinigung mit Katharina. Dieser Wunsch entspricht seinem Bedürfnis,Ordnung in sein chaotisches Leben hineinzubringen. Selbst wenn die Ordnungnichts anderes als eine bloße Illusion ist, strebt er danach. Um seiner Heimatlosigkeit zu entkommen, versucht er ein Zuhause zu errichten, in dem er Geborgenheit und Sicherheit gewinnen kann. Jedochscheitert ein solcher Versuch, und er fühlt sich nicht wie zu Hause. In diesem Roman wiederholen sich Annäherungsversuche des Ich-Erzählersan seine Freundin und deren Scheitern. Die negative Wiederholung, die denganzen Roman prägt, entspricht dem chaotischen Zustand des Erzählers. Jedochlässt sich auch eine lineare Zeitstruktur finden, falls die Leser mitpopkulturellen Ereignissen vertraut sind und aufgrund dieser Informationen dieRomangeschehnisse zeitlich rekonstruieren können. Man sollte auch nichtvergessen, dass der Erzähler die Trennungstage zählt. Die Verbindung vonlinearer und nichtlinearer Zeitstruktur und Erzählweise entspricht derchaotischen und zugleich ordnungsstiftenden Tendenz des Ich-Erzählers. Der Ich-Erzähler hält an oberflächlichen Wertmaßstäben fest und verzichtettrotz einzelner tiefer Einblicke in den illusionären Charakter eines solchenschönen Scheins nicht darauf. Der Autor inszeniert sich selbst als Erzähler,wobei er die ironische Distanz zu dieser selbstinszenierten Figur nicht verliert. Anhand von Überschriften der kleinen Kapitel stellt der Autor einen ästhetischstrukturierten Aufbau des Romans her, der dem Musikalbum der britischenRockband Oasis entspringt. Die Form des schönen Scheins und die Texte derSongs von Oasis entsprechen jedoch nicht dem Romangeschehen. DieseUneinstimmigkeit ist vom ironiebewussten Autor selbst beabsichtigt. Auch dasdem Roman vorangestellte Motto Jörg Fausers macht deutlich, dass der Romannicht die Alltagswirklichkeit wiederspiegelt, sondern umgekehrt dieseWirklichkeit gerade durch den fiktiven Roman als schöner Schein erfundenwird.