12가사의 ‘청(淸)’ 개념 연구
A Study on the Concept of Ch’ŏng (淸) in the Twelve Kasa
0
조회
0
다운로드
0
인용
0
참고문헌
키워드
초록
이 논문은 12가사에 나타나는 평조청(平調淸)과 계면청(界面淸)의 개념을 중심으로, 이들이 단순한 조명(Key)의 구분을 넘어서 실제 가창 방식과 음역 차이를 반영하는 음악적 개념으로 기능해 왔음을 밝히는 데 목적이 있다. 이를 위해 이병성의 ｢가사보｣, 정경태의 『국악보』, 김기수의 『정가집』, 장사훈의 『하규일 임기준 전창 십이가사』 등을 포함한 주요 악보 자료와 『양금보(일사금보)』, 『아양금보(금조)』, 유성기 음반, 현대 여창 가객의 실연 등을 종합적으로 분석하였다. 분석 결과, 평조청과 계면청은 동일한 선법을 유지하면서도 음높이에서 약 4~5도의 차이를 보이며, 이는 남창(男唱)과 여창(女唱)의 음역 차이를 반영한 반주 구조의 결과임을 확인하였다. 특히 여창의 경우 반주는 낮은 음역으로 설정되지만 실제 가창에서는 옥타브 위로 부르는 방식이 전통적으로 유지되어 왔으며, 이는 김수정, 최정희, 이준아 등의 사례를 통해 확인되었다. 이와 같은 결과는 12가사에서 ‘청(淸)’ 개념이 단순한 기보상의 표기를 넘어서, 성별에 따른 음역 등이 복합적으로 반영된 음악 구조로 기능하고 있음을 시사한다.
Abstract
This study examines the concepts of P’yŏngjoch’ŏng (平調淸) and Kyemyŏnch’ŏng (界面淸) in the 12 Kasa repertoire, aiming to reveal that these are not merely indications of musical key, but rather reflective of gender-based differences in vocal range and performance practice. The research draws on comparative analysis of major notated sources, including Yi Pyŏng-sŏng’s Kasabo, Chŏng Kyŏng-t’ae’s Kugakbo, Kim Ki-su’s Chŏnggajib, Chang Sa-hun’s Sibigasa, as well as materials such as Yanggŭmbo (Ilsagŭmbo), AYanggŭmbo (Kŭmjo), historical phonograph recordings, and contemporary performances by female singers. The findings indicate that P’yŏngjoch’ŏng and Kyemyŏnch’ŏng share the same modal structure but differ by approximately 4 to 5 degrees in pitch, correlating with vocal range differences between male and female performers. In particular, female singers traditionally sing one octave higher than the notated accompaniment, even when the score is written in P’yŏngjoch’ŏng. This pattern is confirmed in the recordings and performances of Kim Su-jŏng, Ch’oi Jŏng-hŭi, and Lee Jun-ah. These findings suggest that the concept of ch’ŏng (淸) in 12 Kasa extends beyond its notational role and functions as a dynamic musical element incorporating gendered vocal practices and pitch structures.