오음약보 궁의 정성(正聲) 하5의 성격
The Characteristics of Ha-5, the Fundamental Pitch of Kung (宮) in Five-tone Notation
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초록
본고에서는 경근지곡, 종묘제례악, 유황곡, 정동방곡, 낙양춘을 대상으로 하5의 음악적 기능을 살피고, 사료에 나타난 하5와 궁(오음약보)에 대한 내용을 분석하여 오음약보 궁의 정성 하5의 성격을 밝혔다. 오음약보 궁의 정성 하5의 성격은 출현음, 악조명, 종지음, 출현빈도를 중심으로 살펴보았다. 각 악곡의 출현음은 오음약보 중 하5부터 하1 음역에 더 많이 분포해 있었고, 하성음역이 주음역이었다. 오음약보에서 하5와 궁(오음약보) 모두 음계의 제1음을 지시할 수 있지만, 이 중 하5가 음계의 제1음을 지시한다는 것을 알 수 있었다. 하5는 종지음을 지시하는 경우가 있었으며, 출현빈도는 음악적 성격과 관련이 없었다. 결국 오음약보의 정성 하5는 탁궁, 중성의 궁(오음약보), 청궁의 세 개의 궁 가운데 궁을 대표하는 것이고, 주음역의 첫 번째 음이자, 음계의 제1음을 지시하는 것을 말한다고 하겠다. 반면 각 악곡에서 궁(오음약보)이 지시하는 음은 음계의 제1음이 아니고, 종지음과도 관련없는 등 주음이라고 할 수 있는 음악적 기능이 없었다. 하5의 성격과 관련하여 세조실록 ‘악보’와 악학궤범을 살펴본 결과, 하5가 궁을 대표하는 정성이 된 것은 오음약보의 체계가 정립되는 과정에서 확립된 것으로 보았다.
Abstract
This paper examines the musical function of "Ha5" in Kyŏnggŭnjigok (敬勤之曲), Chongmyo Cheryeak (宗廟祭禮樂), Yuhwanggok (惟皇曲), Chŏngdongbanggok (靖 東方曲), and Nakyangch’un (洛陽春). It analyzes the historical records related to "Ha5 (下五)" and "Kung (宮)" (from the five-tone notation), clarifying the characteristics of "Ha5" within this system. The characteristics of "Ha5" in the five-tone notation were analyzed based on occurrence notes, modal names, final tones, and frequency of appearance. The occurrence notes in each piece were mostly distributed within the range of "Ha5" to "Ha1 (下一)" in the five-tone notation (五音略譜), with the lower tonal range serving as the main tonal region. In this system, both "Ha5" and "Kung" can indicate the first note of a scale, but "Ha5" specifically serves this function. However, "Ha5" did not necessarily indicate the final tone, and its frequency of occurrence was unrelated to the musical characteristics. Ultimately, "Ha5" in the five-tone notation represents "Kung" among the three tonal categories—T’akgung (濁宮), Chungsŏng (中聲) Kung (medium-pitched Kung), and Ch’ŏnggung (淸宮) (high-pitched Kung). "Ha5" serves as the first tone within the primary tonal range and functions as the starting note of the scale. On the other hand, the tones indicated as "Kung" in each piece were neither the first note of the scale nor final tones, meaning they lacked a specific musical function. An analysis of the "Sejo Sillok (世祖實錄)" (Annals of King Sejo) and "Akhak Kwebŏm (樂學軌範)" revealed that "Ha5" was established as the representative tone of "Kung" as part of the process of systemizing the five-tone notation.