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논문KCI 등재

사회주의 리얼리즘과 산수화: 관산웨의 산촌약진도를 중심으로

Socialist Realism and Landscape Painting in the New China: Guan Shanyue’s Leap forward of Mountain Village

조인수
미술사학연구회 (The Korean Society Of Art History)|2022.12|미술사학보 (Korean Bulletin of Art History)|제59호|pp. 7-31|DOI 10.15819/rah.2022..59.7

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Landscape산수화사회주의 리얼리즘Socialist Realism사생장권관산웨Guan ShanyueSketching from LifeLong Handscroll
주제분류미술

초록

20세기 중국의 미술은 커다란 변화를 겪었다. 산수화에 있어서 가장 눈길을 끄는 변화는 사생의 적극적인 도입이었다. 외부의 대상을 사실적으로 묘사하는 사생은 전통적인 화법과 융합하기도 하고, 이것을 대체하기도 했다. 이 연구는 이러한 상황 속에서 현대 산수화의 새로운 돌파구를 모색했던 관산웨의 <산촌약진도>에 대하여 살펴볼 것이다. 관산웨는 1940년대부터 일본의 침략으로 고통을 받는 중국의 현실을 산수화에서 적극적으로 표현했고, 여러 지역을 여행하면서 사실적인 경치와 인물을 그림 속에 담아냈다. 1949년 중화인민공화국 성립 이후 소련으로부터 소개된 사회주의 리얼리즘이 새로운 창작방법으로 등장했다. 화가들은 산수화에서 중요한 정치적 사건이나, 사회주의 건설 장면을 결합시켜야 했다. 관산웨는 1958년에 장권 형식으로 <산촌약진도>를 제작했다. 그는 이 작품에서 사계절의 장대한 산수 장면과 건설과 생산활동을 하는 인물을 효과적으로 결합시키는 성취를 이루었다. 고대 산수장권의 형식을 계승하면서도, 인간에 의해 새롭게 개조된 자연환경을 표현했다. 산수 속에 점경인물을 포함시키는 전통을 따르면서도, 현대 중국의 생생한 생활장면을 묘사했다. 이로써 사회주의 리얼리즘이 요구하는 계급의식과 당파성을 담아내었고, 사회주의 리얼리즘 산수화의 이정표를 제시할 수 있었다.

Abstract

In the 20th century, Chinese art underwent tremendous changes. The most significant change in landscape painting was the introduction of sketching from life. Sketching that realistically depict scenery merged with traditional landscape styles, or replaced them. This study examines Guan Shanyue’s art, who sought a new direction in modern landscape painting in China. Since the 1940s, Guan Shanyue actively expressed the reality of homeland, suffering from Japanese invasion, in landscape paintings, and while traveling to various remote regions, he captured topographic landscapes and realistic figures in his paintings. After the founding of the People’s Republic of China in 1949, Socialist Realism introduced from the Soviet Union emerged as a new artistic principle. Painters had to combine important political events or socialist construction scenes in landscape painting. In 1958, Guan Shanyue produced Leap forward of Mountain Village in the form of a long handscroll. In this magnificent work, he effectively combined the panoramic landscape scenes of the four seasons with the numerous people engaged in construction and agricultural activities. While inheriting the handscroll format of the ancient landscape, he expresses the natural environment newly remodeled by humans. While following the tradition of including tiny figures in the landscape, he depicts vivid scenes of daily life in new China. In this way, his landscape painting captured the class consciousness and partisanship required by Socialist Realism, and became a new milestone of modern landscape painting.

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