쇼팽의 음악에서 나타나는 다층적 전조 구조
Multilayered Modulations in Chopin’s Music
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초록
본 논문은 쇼팽의 음악에서 나타나는 3도 관계 또는 5도 관계의 조성 변화를 통해 반음 관계의 조성이 결합되는 작품들을 분석함으로써 작곡가의 성숙한 반음계적 어법과 양식적 특징을 살펴보고자 한다. 본문에서는 먼저 쇼팽의 <스케르초 Bb단조, Op. 31>과 <프렐류드 C#단조, Op. 45>에서 나타나는 독특한 조성 구조를 간략하게 살펴본 후, <즉흥곡 F#장조, Op. 36>을 구체적으로 분석한다. 이작품에서 쇼팽은 전형적인 ABA′형식에서처럼 중간 부분에서 다른 조로 전조한 후 마지막 부분에서 원조로 돌아오는 단순한 조성 구조를 사용하지 않고, 연속적인 3도 관계의 전조로 인해 마지막 부분에서 원조성과 반음 관계의 조성에서시작 주제가 재진술되도록 구성된 독창적인 방식을 보여준다.
Abstract
This paper examines the unique chromatic techniques and stylistic features in Chopin’s music by analyzing his distinctive tonal designs through the combination of the third relations and the semitonal relations. After considering the unusual tonal structures of Chopin’s Scherzo, Op. 31 and Prelude Op. 45, I discuss the tonal and motivic relationships of each sections in the C#-minor Impromptu, Op. 36, focusing on the composer’s choice of F major in the beginning of the reprise. In this Impromptu, the use of the minor third and the major third relations results in the indirect semitone-related key areas in the last section, which open up the greater diversity of possibilities in ternary form.
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