힌데미트(Paul Hindemith)의 화성 이론 고찰
A Study of Paul Hindemith's Violin Concerto by his Harmony Theory
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초록
본 논문에서 분석한 파울 힌데미트(Paul Hindemith, 1895-1963)의 바이올린 협주곡(1939)은 그의 신고전주의적 경향을 반영하는 작품이다. 본 논문은 20세기에 전통과의 연속성을 유지하면서 새로운 요소들을 흡수한 신고전주의자 힌데미트가 특히 형식, 화음, 조성 등에 의한 주제 전개 면에서 전통의 어떤 부분을 계승했으며, 전통과 비교되는 어떤 새로운 것을 도입했는지를 그의 새로운 화성이론에 적용된 작품을 분석함으로써 살펴보았다. 힌데미트가 저술한 『작곡지침서』(1937)에 잘 설명되어져 있는 그의 화성이론은 근본적으로 자연 배음렬로부터 유추된 원리이다. 하나의 기본음에 대한 자연 배음렬의 비례관계를 토대로 열 한 개의 반음들이 갖는 음 관계성을 서열화 한 <제1음렬>은 전통 조성음악에서 “음계”의 개념과 그 맥을 같이 한다. 단지 전통 조성 음악이 장조와 단조의 이중적 체계를 갖는다면, 힌데미트는 일원화된 조성 체계를 추구하는 점이 전통과 비교되는 새로운 개념이다. 그리고, 자연 배음렬로부터 유추한 합성음정에 근거하여 각 음정들의 화성적 가치를 서열화 한 <제2음렬>와 이 음렬로부터 평가된 화음분류는 전통 조성음악에서 “화음”의 개념과 비교될 수 있다. 그런데 전통 조성 화성이 음계의 토대 위에 구성되고, 한 조성의 테두리 안에서 기능성을 가지는 것과는 달리, 힌데미트의 분류된 화음은 하나의 조성에 화성적 흐름의 의미는 부여되나, <제1음렬>이나 조성에 종속된 개념이 아닌, 포괄적이며, 고립된 화음의 개념을 갖는다. 작품에서 볼 때, <제1음렬>은 하나의 커다란 구조 속에서 악장간의, 혹은 주제간의 조성적 원근 관계를 파악하게 하며, 이에 비하여 <제2음렬>는 좀 더 세부적인 요소, 즉, 선율적․화성적 중심음을 산정하는데 적용된다. 힌데미트 작품 안에서 <제1음렬>과 <제2음렬>을 통해 이끌어가는 형식의 구성력은 전통조성 음악에서 Ⅰ-Ⅴ-Ⅰ라는 화성의 구조적 진행을 좀 더 광범위한 협화-불협화-협화의 개념으로 대치되어 나타난다.
Abstract
Paul Hindemiths Violin Concerto(1939) reflects his neoclassical trend. We know that he was a neoclassicist that accepted new elements by keeping the continuity of tradition in the tweentieth-century. This paper studies that not only what kind of part does he succeeded of tradition on the subject development process as a harmony, form, and tonality but also what does he introduced new something compared with tradition. His harmony theory has two series that originated in the nature of overtone series. Series 1, order tone relativity, has the same notion with "scale" in the traditional tonal music. But if the traditional tonal music has two scale of major and minor system, he pursue an unified tonal system. Series 2, order each harmonic value on the ground of combination tones that is analogized by nature of the overtone, and chord-group is analyzed by this series, as compared with the concept of "harmony" in traditional tonal music. Traditional tonal harmony is composed on the scale and has a functional chord progression, but chord-group of Hindemith assigned harmonic fluctuation. This fact is not subordinate to the Series 1 and its harmony, but inclusive and contain an independent harmony. In the Violin Concerto, Series 1 allow for an easy opportunity to understand the relativity between each movements, each subjects on the structure. On the contrary Series 2 has detailed components, as it were, it is applied with melodic tonic center and harmonic tonic center. In the work of Hindemith, the component power of form, lead by Series 1 and Series 2, produces consonance - dissonance - consonance pattern that increase the harmonic process tonic-dominant-tonic in traditional tonal music.
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