정재훈, 임철민, 디지털 실험 다큐멘터리
Jung Jae-hoon, Lim Cheol-min, Digital Experimental Documentary
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초록
이 논문은 최근 10년 간 한국 독립영화 비평에서 주목을 받아 온 정재훈과 임철민의 영화를 ‘디지털 실험 다큐멘터리(digital experimental documentary)’의 관점에서 논의한다. 여기서 실험 다큐멘터리는 영화 제작의 목적과 양식 및 영화의 상영에 있어 서로 구별되는 두 범주로 인식되어 왔던 다큐멘터리와 실험영화의 생산적 교차와 상호 영향을 바탕으로 한 영화적 실천의 결과물을 가리킨다. 이렇게 볼 때 디지털 실험 다큐멘터리는 디지털 테크놀로지의 다양한 활용이 이와 같은 두 범주의 혼종적인 교환을 가동시키는 데 결정적인 역할을 수행하는 영화적 실천으로 정의된다. 정재훈(<호수길> [2009], <도돌이 언덕에 난기류> [2017])과 임철민(<프리즈마> [2013], <야광> [2018])의 영화적 실천을 디지털 실험 다큐멘터리의 관점에서 분석함으로써 이 논문은 한편으로는 이들의 영화가 필름 영화와는 다른 디지털 테크놀로지의 미학적, 형식적, 경험적 새로움을 탐구하면서도 다른 한편으로는 이와 동시에 이 테크놀로지의 매체-특정적 특징들을 영화사에서의 실험 다큐멘터리의 형태, 기법 및 관습과 연결한 결과로 볼 수 있음을 밝힌다.
Abstract
This paper investigates the films of Jung Jae-hoon and Lim Cheol-min, which have received notable critical reception in Korean independent film criticism during the last decade, in terms of digital experimental documentary. Here, experimental documentary refers to a kind of films predicated upon the productive intersection and cross-influence of experimental film and documentary, two categories that have largely been regarded as mutually distinct or exclusive in the light of the purpose and mode of film practice, as well as of film exhibition. In this sense, digital experimental documentary can be defined as a set of films in which digital technology plays a vital role in facilitating the hybridized exchange between experimental cinema and documentary. Through the lens of digital experimental documentary, this paper demonstrates that the films of Jung (Hosu-gil [2009] and Turbulence at Dodoli Hill [2017]) and Lim (Prisma [2013] and Glow Job [2018]) explore digital technology’s formal, aesthetic, and experiential novelties while also linking its medium-specific features to the forms, conventions, and techniques of experimental documentary that have been developed in the history of cinema.
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