영화 <기생충>의 이차 프레임 연구
A study on the second frame of the of Film <Parasite>
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초록
본고에서는 영화 <기생충>에 나타난 이차 프레임을 내러티브와 함께 살펴보았다. 그 특징과 함의는 크게 두 가지로 요약될 수 있다. 첫째, 특정 유형의 이미지 양식인 이차 프레임이 창틀, 문, 벽 등과 같은 오브제 외에도 명암과 색상 톤의 대비를 통해서도 연출되었으며, 이는 영화의 주요 극적 상황에서 단순한 시각적 강조 외에도 서사적 맥락의 강조와 암시 효과를 창출하여 내러티브를 강화하는 시각적 장치와 표현의 도구로 활용되었다. 이러한 이차 프레임의 적극적인 활용은 영화 <기생충>의 중요 핵심 사건과 그 이면에 숨겨진 의미와 메시지 전달을 강화하는 시각 기호로 기능하면서 반복적으로 사용되어 영화의 모티프motif로 기능한 것을 뜻한다. 이러한 모티브는 연출자의 의도와 메시지를 시각적으로 상징화하고 영화의 극적 사건을 구체적으로 서술하여 내러티브를 풍부하고 깊이 있게 전달하는 역할을 수행했다고 할 수 있다. 특히 영화 작품을 구성하는 핵심 영역인 ‘내러티브’와 ‘이미지’ 두 영역을 이차 프레임을 통해 견고하게 유대 시키고 결속시켜 심도 있는 내러티브 전달에 기여하고 있음을 알 수 있다. 둘째, 영화 <기생충>은 경제적 스펙트럼 극단에 있는 두 가족의 대비를 통해 자본주의 계급 시스템에 의한 불평등의 사회 문제를 반영하지만 그 내용을 드러내는 형식은 쇼트 이미지의 회화적 조형성에 바탕을 둔 ‘표현주의적 미장센’ 스타일의 경향이 강하다고 할 수 있다. 이러한 특성은 프레임의 조직 차원에서 화면구성 영역에 해당되는 이차 프레임이 공간 속의 또 다른 공간을 만들어 암시적이고 함축적인 방식으로 감독의 연출 의도와 메시지를 형상화하는 질료로 사용된 것을 뜻한다. 즉 이차 프레임 안에 배치된 인물과 사건의 이미지들은 영화의 주제를 향해 영화의 일부분이 삽입되어 강조되면서 그 안에 내포된 이미지가 감독의 연출 의도와 메시지를 세부적으로 반영하는데 상징적으로 사용되었다는 점을 뜻한다. 결국 이차 프레임이 가시적으로는 이중적 경계 역할을 하며, 서사적으로는 이야기 속의 이야기 등과 같은 영화 형식을 통해 내러티브와 그 의미를 촘촘하고 견고하게 만드는 동시에 극적 사건에 대한 관객의 정서적 체험 강도를 극대화하는 영상 언어의 역할을 수행한다고 할 수 있다. 지금까지 국내에서 그리 활발하게 연구되지 않고 있는 영화의 이차 프레임을 살펴보았다. 이러한 연구를 통해 이차 프레임의 의미작용과 서사적 시각 매체인 영화에서 시각적으로 스토리텔링 하는 방법에 대한 이해의 틀을 제시하는데 도움이 되기를 희망한다.
Abstract
This study examined the characteristics of the secondary frame of the movie <Parasite> with the narrative. Its characteristics and implications can be largely summarized in two ways. First, in addition to simple visual emphasis in the main dramatic situation of the movie, secondary frames were used as a tool for visual devices and expressions that strengthened narratives by creating emphasis and implication effects in narrative contexts. The active use of this secondary frame means that it has been repeatedly used as a visual symbol to strengthen the delivery of meaning and messages hidden behind the important core events of the movie <Parasite>. Second, it can be said that the expression style of the movie Parasite has a strong tendency in the 'expressionistic mise-en-scene' style based on the pictorial formability of the short image. This characteristic means that at the organizational level of the frame, the secondary frame corresponding to the screen composition area created another space in space and was used as a material to shape the director's intention to direct and message in an implicit and implicit manner. In the end, the secondary frame visually serves as a double boundary, and narrative plays a role in video language that maximizes the audience's emotional experience of dramatic events while making narratives and their meanings dense and solid through movie forms such as stories in the story.
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