하이너 뮐러의 『그림쓰기』에 나타난 기억과 메타 기억

Abstract

In meiner Arbeit wird Heiner Müllers Theatertext Bildbeschreibung unter dem Geschichtspunkt des Gedächtnisses und Meta-Gedächtnisses analysiert, indem sie vor allem einen ‘doppelten’ Blick als das Theater-Material in seinem Implikationen zu begründen versucht. Müllers Text formuliert das ästhetische Verhältnis von Theater und Subjekt, von Bühne und Blick und deren Konvergenzpunkt, dem Gedächtnis. Gleichzeitig kennzeichnet er das Gedächtnis als meta-theatralische Reflexion auf die Szene und deren Rezeptionsweise. Hier entsteht das Gedächtnis im Zwischenbereich von Text, Bild und Rezipient. Hier geht es zunächst um Freuds Meta- Psychologie, aus der sich ein Gedächtnismoment ableiten lässt, das als Meta-Gedächtnis zu bezeichnen ist, da es in sich alle Modelle vom Unbewußten, von der Regression sowie deren Textprinzipien des Vergessens und der Wiederholung vereinigt. Was Freuds Psychoanalyse auszeichnet, ist die Mythologisierung des Gedächtnisses. Freuds eigener Diskurs unterliegt der Spaltung in einen doppelten Blick, der das Andere in der Wiederholung des Gleichen immer wieder mythisch auf das ewige Gedächtnis zurückwirft. In Müllers Bildbeschreibung fällt das Ich immer wieder auf das leblose Bildmaterial zurück. Damit erinnert Müllers Text Freuds Diktum, welches besagt, dass das Leblose früher da war als das Lebende. Hier folgt die Bewegung der Triebe ihrem vergessenen Gedächtnis, das sie eigentlich auf den Ruhezustand zurückwirft. In Müllers Text wird die Gedächtnisdynamik des Vergessenen aufgenommen, indem er das Ich im Textmaterial auflöst. Was Bildbeschreibung sinnlich erfahrbar macht, ist die Aporie eines Ichs, das sich mit Hilfe des Gedächtnisses zu fassen versucht. Alles, was dieses Gedächtnis erinnert, sind Auflösungsbilder, die das Ich nicht zu festigen vermögen. Und im Text setzt das Gedächtnis sich zwischen unbewußten Gewaltbilder selbst in Szene. Das Gedächtnis inszeniert sich im Zwischenraum von Bildmaterial und Betrachter als Mythos. Dieser Zwischenraum ist der Ort des Theaters zwischen Bühne und Zuschaueraum, in dem sich zwei Blicke überlagern. Was darin erinnert wird, sind Gewaltphantasien. In Müllers Text nimmt eine Objektbeziehung mythische Dimensionen an, indem sie vom konkreten Material des Bildes ausgehend auf die Geschichte als Gewaltgeschichte übertragen wird. Mißlingt die Objektbeziehung, sieht das Ich sich auf sein Gedächtnis zurückgeworfen, welches es Sinn produzieren lässt, der das Ich zu zersetzen beginnt. Gedächtnis erinnert an das, was nicht erinnert werden kann, weil sich das Material des Bildes einem eindeutigen Zugriff verweigert. Was erinnert wird, sind immer Umformungen aus dem Fundus des mythischen ewigen Gedächtnisses, das seinen Grund vergessen hat. Gedächtnis meint in Müllers Bildbeschreibung jenen Produktionsprozeß, der sich zwischen Material und Betrachter entfaltet. Dieses ästhetische Gedächtnis ist als Meta-Gedächtnis in einem metatheatralischen Text zu verstehen, der zwischen Blick und Blick ein Gedächtnismodell aufblitzen lässt, das sich mit der Spaltung des Ichs beschäftigt. Müllers Text stellt eine metatheatralische Reflexion auf das Theater als (Meta-) Gedächtnis von Verdrängten dar.