테오도르 슈토름 작품 속의 음악적 요소 연구 - 슈토름의 노벨레들을 중심으로
Studie über den musikalischen Bestandteil in Novellen von Theodor Storm
0
조회
0
다운로드
0
인용
0
참고문헌
키워드
초록
Die Welt der Musik im Werk von Storm ist so facetten - wie variationsreich. Sie umschließt das Schicksal von Musikern, Professionelle wie Dilettanten; in ihr ereignen sich im Akt des gemeinsamen Musizierens Beziehungsgeflechte; sie umfasst einzelne konkrete Musikstücke, die für die Figuren - in der Wahrnehmung oder in der Aufführung – lebensgeschichtlich bedeutsam sind. Hierbei kann es sich sowohl um Kunstzitate handeln als auch um eigene Lyrikformen, die als Lieder in den Text gestellt sind. Schließlich verwendet Storm einzelne Lieder und Musikstücke symbolisch: Sie geben Auskunft über werkgeschichtlich relevante Positionen des Autors, die über Glück oder Tragik der Figuren entscheiden. Bereits in Immensee sind musikalische Bestandteile zur Kennzeichnung existenzieller Situationen eingesetzt. Zwei Lieder demonstrieren in der Spezifik ihrer Platzierung, ihrer Inhalte, ihrer Strukturelemente und der szenischen Kontexte gleichermaßen das Scheitern der Hauptfigur. Mehr noch, sie weisen über das individuelle Schicksal der Novellenfigur hinaus. In den wechselseitigen Bezügen der Lieder offenbart sich das Liebesverständnis Storms als Weltanschauung und betrifft insofern Individuum, Geschlechterbeziehung und Gemeinwesen. Die Diskrepanz, die sich aus der lebensgeschichtlichen Bedeutung der Musik für Christian Valentin in der Novelle Der stille Musikant einerseits und seiner unbedeutenden Laufbahn als Beruf-Musiker andererseits ergibt, eröffnet ein Spannungsfeld, in welchem die persönliche Tragik erschlossen werden kann. Auch in der Novelle Im Schloß ist das Schicksal der Figuren an den gesellschaftlichen Umschichtungsprozess gebunden. Storm verbindet in der Liebesgeschichte zwischen Arnold und Anna zwei zentrale Themen: in der Beziehung der Adligen zum ehemaligen Hauslehrer, der aus bäurischem Milieu stammt und sich zum Gelehrten heraufarbeitet, den Standesdünkel des Adels, bzw. die Emanzipationsbestrebungen des Bürgertums, und im weltanschaulichen Reifeprozess Annas die Abkehr vom christlichen Glauben. Die für die Novelle zentralen Szenen werden wiederum durch musikalische Inszenierungen unterstrichen. Das Medium ist die Musik.
Abstract
Die Welt der Musik im Werk von Storm ist so facetten - wie variationsreich. Sie umschließt das Schicksal von Musikern, Professionelle wie Dilettanten; in ihr ereignen sich im Akt des gemeinsamen Musizierens Beziehungsgeflechte; sie umfasst einzelne konkrete Musikstücke, die für die Figuren - in der Wahrnehmung oder in der Aufführung – lebensgeschichtlich bedeutsam sind. Hierbei kann es sich sowohl um Kunstzitate handeln als auch um eigene Lyrikformen, die als Lieder in den Text gestellt sind. Schließlich verwendet Storm einzelne Lieder und Musikstücke symbolisch: Sie geben Auskunft über werkgeschichtlich relevante Positionen des Autors, die über Glück oder Tragik der Figuren entscheiden. Bereits in Immensee sind musikalische Bestandteile zur Kennzeichnung existenzieller Situationen eingesetzt. Zwei Lieder demonstrieren in der Spezifik ihrer Platzierung, ihrer Inhalte, ihrer Strukturelemente und der szenischen Kontexte gleichermaßen das Scheitern der Hauptfigur. Mehr noch, sie weisen über das individuelle Schicksal der Novellenfigur hinaus. In den wechselseitigen Bezügen der Lieder offenbart sich das Liebesverständnis Storms als Weltanschauung und betrifft insofern Individuum, Geschlechterbeziehung und Gemeinwesen. Die Diskrepanz, die sich aus der lebensgeschichtlichen Bedeutung der Musik für Christian Valentin in der Novelle Der stille Musikant einerseits und seiner unbedeutenden Laufbahn als Beruf-Musiker andererseits ergibt, eröffnet ein Spannungsfeld, in welchem die persönliche Tragik erschlossen werden kann. Auch in der Novelle Im Schloß ist das Schicksal der Figuren an den gesellschaftlichen Umschichtungsprozess gebunden. Storm verbindet in der Liebesgeschichte zwischen Arnold und Anna zwei zentrale Themen: in der Beziehung der Adligen zum ehemaligen Hauslehrer, der aus bäurischem Milieu stammt und sich zum Gelehrten heraufarbeitet, den Standesdünkel des Adels, bzw. die Emanzipationsbestrebungen des Bürgertums, und im weltanschaulichen Reifeprozess Annas die Abkehr vom christlichen Glauben. Die für die Novelle zentralen Szenen werden wiederum durch musikalische Inszenierungen unterstrichen. Das Medium ist die Musik.
참고문헌 (22)
- Laage, Karl Ernst, "Theodor Storm. Sämtliche Werke in vier Bänden", pp.1~3 (1987), Frankfurt a.M
- 송희영, "슈토름의 「대학에서」 - 19세기 노동계급여성의 꿈과 좌절", 독일어문학, 22(1), pp.173~192 (2014), 한국독일어문학회
- 송희영, "여성의 자의식성장과 해방-슈토름의 「성을 따라서」", 독일어문학, 23(3), pp.133~152 (2015), 한국독일어문학회
- 이미선, "슈토름의 동화 『레겐트루데 Regentrude』에 나타나는 여성상과 조화의 세계", 독일어문학, 10(3), pp.181~201 (2002), 한국독일어문학회
- 이미선, "슈토름의 후견인 카르스텐-여성의 이상화: 아름다운 영혼", 독일문학, 49(1), pp.28~47 (2006), 한국독어독문학회
- 이미선, "슈토름의 동화 『레겐트루데』에 나타나는 신화적, 종교적 상징 분석", 독일문학, 50(4), pp.129~150 (2009), 한국독어독문학회
- Baßler, Moritz, "Die ins Haus heimgeholte Transzendenz. Theodor Storms Liebesauffassung vor dem Hintergrund der Philosophie Feuerbachs", Schriften der Theodor-Storm-Gesellschaft, 36, pp.43~60 (1987)
- Belgardt, Raimund, "Dichtertum als Existenzproblem. Zur Deutung von Storms Immensee", Schriften der Theodor Storm-Gesellschaft, 18, pp.77~88 (1969)
- Blume, Friedrich, "Die Musik in Geschichte und Gegenwart", Allgemeine Enzyklopädie der Musik, unter Mitarbeit zahlreicher Musikforscher, ~ (1986)
- Bollenbeck, Georg, "Theodor Storm. Eine Biographie, Frankfurt a.M. Fasold" (1988), Theodor Storm
- Feuerbach, Ludwig, "Gesammelte Werke" (1973), Das Wesen des Christentums
- Freud, Sigmund, "Studienausgabe" (1978), Hysterie und Angst, Frankfurt a.M
- Hartmut Häcker, "Dorsch Psychologisches Wörterbuch" (2004), Bern
- Jackson, David A., "Storms Stellung zum Christentum und zur christlichen Kirche", Vorträge und Berichte des Internationalen Storm-Symposions aus Anlaß des 100. Todestages Theodor Storms, pp.41~99 (1989)
- Kaiser, Gerhard, "Geschichte der deutschen Lyrik von Goethe bis zur Gegenwart. Ein Grundriss in Interpretationen. Erster Teil" (1991), Frankfurt a.M
- Laage, Karl Ernst, "Theodor Storm - Erich Schmidt" (1976), Kritische Ausgabe
- Lubkoll, Christine, "Mythos Musik. Poetische Entwürfe des Musikalischen in der Literatur um 1800" (1995), Freiburg
- Pampe, Siegbert, "Mozarts Claviermusik" (1995), Klangwelt und Aufführungspraxis
- Parrandin, Michael, "Es lauert ja so manches ... Theodor Storms Eichendorff", German Life and Letters, 42(3), pp.281~295 (1989)
- Pastor, Eckart, "Die Sprache der Erinnerung. Zu den Novellen Theodor Storms" (1988), Frankfurt a.M
- Sammern-Frankenegg, Rüdiger, "Perspektivische Strukturen einer Erinnerungsdichtung. Studien zur Deutung von Storms ‘Immensee’" (1976), Stuttgart
- Stahl, August, "Theodor Storm - Hartmuth und Laura Brinkmann", pp.58~ (1986), Briefwechsel. Kritische Ausgabe