운디네 신화의 현대적 변용 - 바흐만의 소설 운디네는 떠난다와 페촐트의 영화 <운디네> 비교
Moderne Transformationen des Undinenmythos - Ein Vergleich zwischen Ingeborg Bachmanns Erzählung Undine geht und Christian Petzolds Film Undine
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초록
본 논문은 물의 정령 운디네 신화의 변용 가운데 가장 현대적이라고 할 수 있는 바흐만의 소설 운디네는 떠난다(1961)와 페촐트의 영화 <운디네>(2020)를 비교하면서운디네와 사랑의 변용, 신화와 역사 사이의 경계적 존재로서의 운디네 그리고 물의 세계로 귀환하는 운디네의 의미를 탐색하였다. 바흐만의 운디네는 인간(남자)을 대표하는 한스와의 만남과 이별의 순환고리를 주체적으로 끊고 물의 세계를 유토피아화하면서 물로 귀환한 운디네 자신의 위상을 격상시킨다. 이를 통해 가부장제를 근간으로 문명화된 인간 사회를 사회 밖의 위치에서 관찰하고 비판한다. 기존 신화의 남성성과 여성성이 치환된 페촐트의 <운디네>에서는 산업잠수사 크리스토프라는 새로운 남성상이 등장한다. 바흐만의 운디네와 한스가 끝까지서로를 이해하지 못한다면, 페촐트의 운디네와 크리스토프는 사랑과 죽음의 저주를 끊고신화와 역사의 공존 가능성을 제시한다. 바흐만의 운디네는 자연에서 신적 이미지까지유동하며 여러 층위의 언어 사용을 통해 경계적 존재로 재현된다. 역사해설가로 변용된페촐트의 운디네는 시대 정신에 맞게 변형, 발전되는 방식으로 역사와 공존하는 현대적동화로 남는다. 영화는 베를린이라는 도시가 만들어지기까지의 역사를 운디네의 입을통해 전달하면서 과거의 신화 역시 역사적 변형을 통해 현재 속에서 공존할 수 있음을보여준다.
Abstract
Dieser Beitrag vergleicht Bachmanns Erzählung Undine geht (1961) und Petzolds Film Undine (2020), die als die modernsten unter den bisherigen Transformationen des Mythos der Nixe Undine gelten können. Aspekte der Liebe, Undine als Grenzgängerin zwischen Mythos und Geschichte und die Bedeutung der Rückkehr Undines in die Welt des Wassers wurden erforscht. Bachmanns Undine durchbricht selbstständig den sich ständig wiederholenden Kreislauf der Begegnung mit Hans und der Trennung von ihm, der die Menschen repräsentiert, und Bachmann macht die Welt des Wassers zur Utopie, indem sie den Status der ins Wasser zurückgekehrten Undine erhöht. Dadurch beobachtet und kritisiert Undine die zivilisierte menschliche Gesellschaft, die auf dem Patriarchat basiert, von außen. Im Film Undine, in dem Männlichkeit und Weiblichkeit des bestehenden Mythos umgekehrt werden, erscheint eine neue männliche Figur, Christoph, ein Industrietaucher. Verstehen sich Bachmanns Undine und Hans bis zum Schluss nicht, brechen Petzolds Undine und Christoph den Fluch von Liebe und Tod und suggerieren die Möglichkeit einer Koexistenz von Mythos und Geschichte. Bachmanns Undine fließt von der Natur zum göttlichen Bild und wird durch die Verwendung mehrerer Sprachebenen als Grenzgängerin dargestellt. Petzolds Undine, verwandelt in eine Historikerin, bleibt Protagonistin eines modernen Märchens, das mit der Geschichte auf eine Weise koexistiert, die sich im Einklang mit dem Zeitgeist verändert und entwickelt. Undine vermittelt im Film die Geschichte der Stadt Berlin und damit deutet sie an, dass die Mythen der Vergangenheit durch historische Transformationen in der Gegenwart weiterleben können.
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