<金鳳釵記>의 서사 비교 연구

本論文介紹了'离魂型'故事中代表作品, 瞿佑≪剪燈新話≫中的<金鳳釵記>。'离魂型'故事是中国古典小说史上存续时间较长的一类题材。≪剪燈新話≫卷一<金鳳釵記>與以前的'离魂型'故事相比, 不但在‘金鳳钗’這个道具的運用上有所发展和转变, 在结构上改变了此前离魂母体一人一身一魂的结构而形成一人一身二魂的结构, 而且离魂的根本原因不再是由于像父母反对这样的外部环境，这也是区别於以前离魂小说的主要特点。另外，<金鳳釵記>被收入馮夢龍的文言小說集≪情史≫卷九情幻類<吳興娘>, ≪艶異編≫卷三十九<金鳳釵記>, 后凌蒙初将其加以改编，收入≪初刻拍案惊奇≫卷二十三，题<大姐魂游完宿愿，小妹病起续前缘>, 本稿观察了这些小说的叙事上的特点與异同之处。作为同一类的文言小说, ≪剪燈新話≫中的<金鳳釵記>與≪情史≫中的<吳興娘>在主要人名和故事背景地域上相同, 基本叙事过程上相似, 结局的内容一致, 只是在一部分的文字上有所不同。除了这些以外, ≪艶異編≫中的<金鳳釵記>也是一种文言小说, 在大部分故事内容上與≪剪燈新話≫中的<金鳳釵記>、≪情史≫中的<吳興娘>没有多大的差异, 在篇幅方面也是1700字, 與这些作品差不多, 只有少數文字方面有一些差异, 就是在一個意思内用其他的词汇或者添加了一些字词。≪情史≫中的<吳興娘>和<大姐魂游完宿愿，小妹病起续前缘>相比較, 虽然在篇幅上有着很大的差异, 但在基本叙事过程相似, 只是由於這些作品是文言小說或白話小說, 在篇幅、人物形象、事件的構成等方面有相當大的差別。总而言之, 可以看出<大姐魂游完宿愿，小妹病起续前缘>比文言小说<金鳳釵記>、<吳興娘>叙事过程更加具体化、小说化，人物的個性更加突出, 一系列事件的构成更加符合现实更具合理性。具体地看, 第一, 提示了事件要发生的具体原因, 而内容展开方面进行了更加合理的连结, 前后的因果关联进一步明显。第二, 详细的环境描写使作品的气氛进一步真实、更加有现实感。第三, 生动的情况描写把人物的感情更积极地传达於读者, 使读者感受到在现场亲自目睹的紧张感。在人物形象方面有了新的发展, <大姐魂游完宿愿，小妹病起续前缘>塑造的人物形象的水平較之於<金鳳釵記>、<吳興娘>要清晰、鲜明很多, 登場人物更符合於客觀現實及其性格发展的逻辑。本稿初步观察了以≪剪燈新話≫中<金鳳釵記>为基础改编的几种小说的异同之处以及叙事演变。以后, 会针对以≪剪燈新話≫中<金鳳釵記>为基础改编的戏剧沉璟<坠钗记>, 搜集有关资料并进行深入的研究。