통일 이후 폴커 브라운의 극작법 연구- 통일 이전 극작품과의 비교를 중심으로
Eine Studie über die Dramaturgie Volker Brauns nach der Wiedervereinigung - Im Vergleich mit den Stücken vor der Wende
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초록
본 연구는 동독의 현실 참여주의 작가였던 폴커 브라운이 통일 이후 새로운 사회체제에서 어떠한 극작법상의 변화를 시도했는지에 대한 자문에서 시작한다. 나아가서는 만약 통일 이후 브라운이 자신의 극작법을 수정했다면 형식적, 내용적인 면에서 어떠한 극작법의 변화를 시도했는지 알아보는 데 일차적인 의의를 두고 있다. 본 연구의 이차적인 의의는 본론에서 통일 이전의 극작품과의 비교를 통하여 통일 이후 브라운 극작법의 특징을 비교하여 밝히는 데 있다. 자신의 창작활동의 근거가 되었던 동독의 멸망에도 불구하고 브라운의 사회비판적 작품 활동엔 변함이 없다. 왜냐하면 그는 어느 나라에서든지, 어느 곳에든지 자신 주위의 현재 사회를 세밀히 관찰하고 모순들을 무대 위에 올려 그 모순점들의 극복 가능성과 방법에 대해 동시대인들과 함께 고민하는 작가이기 때문이다. 그럼에도 불구하고 그의 통일 이후 극작법에서는 주제, 등장인물, 줄거리 구성 등에서 몇몇 변화를 발견할 수 있다. 주제설정에서 ‘독일인의 정체성 상실’이 자주 다루어지고 개인이 아닌 다수의 인물이 주인공 역할을 하며, 줄거리 구성방법에서 ‘대조법’의 기능이 미미해졌다는 점이다. 기존의 브레히트의 서사극적 기법의 영향으로부터 벗어나려는 시도 또한 눈에 띄는 변화이다. 일례로 무대상에서 브레히트가 강조하는 ‘비판적 태도’ 보다 브라운이 ‘실천적 태도’를 보다 더 강조한다는 점 등이다.
Abstract
Die vorliegende Arbeit über die Stücke Volker Brauns beginnt mit den Fragen: Hat Volker Braun versucht, seine Dramaturgie nach der Wende zu verändern? Wenn ja, welche Änderungen sind augenfällig zu erkennen und worauf zielt seine veränderte Dramaturgie? Folgende Antworten werden herausgearbeitet. Im Wesentlichen hat sich die Braunsche Dramaturgie nach den gesellschaftlichen Umbrüchen von 1989/90 nicht geändert, denn seine engagierte Schreibweise interessiert sich nicht für ein bestimmtes Gesellschaftssystem, sondern für Menschen in der Gesellschaft. Trotzdem verfolgt Braun in seinen neuen Zeitstücken eine andere Strategie. Brauns Stücke versuchen jederzeit die gegenwärtigen Widersprüche zu finden und zugleich diese seinem Zuschauer auf der Bühne zu zeigen, um danach gemeinsam über die Überwindungsmöglichkeit nachzudenken. Zur dramatischen Veränderung gehören z. B. die Themenwahl, Personenkonstellation und Ent-Brechtisierung. Vor der Wende betont Braun in den Stücken die Rolle des Menschen für die gesellschaftliche Entwicklung. Im Gegensatz dazu interessiert er sich in seinen experimentalen Stücken nicht für "Ich", sondern für "Wir". Ein weiteres eindeutiges Merkmal seiner veränderten Dramaturgie nach der Wende ist die Ent-Brechtisierung. Während sein Vorgänger Brecht eine kritische Haltung betont, ist bei Braun eine praktische Haltung wichtiger. Denn er will, dass seine Stücke grundsätzlich bei der Suche nach der Überwindungsmöglichkeit der Widersprüche mitwirken. Daher braucht Braun als Gegenwartsautor für ein komplizierteres Gesellschaftssystem als in der DDR eine dazu passende neue Schreibweise.
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