<둥둥 낙랑둥>에 나타난 거리(距離) 연구
A study on Distance of <Dung-Dung Naklang-dung>
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초록
최인훈의 작품은 흔히 레제드라마로 평가된다. 이런 까닭에 희곡이 지닌 본래적 의미에서의 공연의 의미는 축소되고 오히려 문학성이 강조된다. 본고에서는 <둥둥 낙랑둥>을 통하여 최인훈 희곡이 지닌 공연성을 살펴보고자 하였다. 이를 위해 가장 뚜렷하게 확인되는 거리를 통한 무대 형상화에 주목하였다. 여기서 거리는 물리적인 거리를 말하며, 무대에 등장한 배우들의 움직임 속에 놓인 거리를 뜻한다. 설정된 인물들의 거리는 동선을 통해 구현된다. 작가는 동선 속에서 움직임을 섬세하게 예측하고 ‘환상’과 ‘관계’를 거리를 통해 시각화하면서 희곡을 전개한다. 이야기 전개방식과 대화의 특징, 그리고 플롯의 재배열과 작품 속에 표면화되는 이야기와 생략된 이야기 혹은 이야기 숨기기를 통해 설화가 지닌 단순한 구조를 극복하고 새롭게 주목하게 만드는 방법도 아울러 확인하였다. 이 같은 구조상의 새로운 발견은 극중극과 연대기적 시간 속에 감춰 오히려 희곡을 읽거나 관극하는 관객에게 내용을 상상하며 이해하도록 만든다. 작품을 감상하면서 수시로 떠올려야 하는 이런 숨긴 이야기전략은 설화의 재구성을 통해 이야기에 더욱 집중할 수 있도록 유도한다. 또한 무대에서 등장인물들의 섬세한 움직임을 통해 인물들 간의 관계를 새롭게 설정한다. 호동은 쌍둥이 언니인 왕비를 보면서 낙랑공주와 의붓어미를 동시에 경험하는데 이를 실제적인 거리감으로 표현하여 시각화한다. 두 사람의 다가섬과 물러남, 멈춤에서 유발되는 인물에 대한 변화된 대사들은 희곡이 무대에서 상연된다는 사실을 상기시켜준다. 그리고 이 같은 시각화가 작가의 계획에 의해 정밀하게 서술되고 있음을 확인하였다. 이는 공연을 염두에 둔 작가의 포석인 것이다. 독백이 지닌 가치도 새롭게 인지 할 수 있었다. 작품에서 독백은 단순하게 자신의 감정을 토로하는 기능만을 담당하지 않고 숨겨진 외부의 적을 내면으로 끌어들이고 이를 통해 극적 긴장감을 고양시키는 방법으로 활용된다. 또한 대사 뒤에 이어지는 독백을 사용하여 대사의 내용을 재인식시켜 자칫 심리적 요인으로 인한 내용상의 모호함을 없애주는 역할을 한다. 희곡의 전반부에 집중된 호동의 독백이 후반부로 가면서 왕비의 독백으로 바뀌는 까닭이 심리적인 갈등의 해소와 새롭게 부각되는 갈등양상을 보여주기 위한 수단이라는 점도 확인할 수 있었다. 그리고 이분법적 대조를 통해 심리극이 지닌 약점을 보완하고 보다 명료하고 분명하게 대상을 설정하고 이를 기반으로 갈등의 상황을 뚜렷하게 각인시키려는 의도를 파악할 수 있었다. 대조를 통한 주제의 부각과 선택의 양상으로 갈등은 심리적인 인물의 내면에서 밖으로 표출되고 증명될 수 있었으며, 단순한 이분법적 갈등양상을 피하기 위해 다양한 장치를 안배하여 그를 극복하고자 하는 기법도 파악할 수 있었다. 이처럼 <둥둥 낙랑둥>은 단지 읽는 희곡을 넘어서서 공연에 대한 구체적인 장면전환과 다양한 기법들을 활용하고 무대에서 인물들의 움직임까지 고려한 무대의 형상화에 주목했다는 사실에서 공연성의 가치는 입증된다고 하겠다.
Abstract
Choe in-hun’s Lesedrama is classified as drama plays out is with the meaning of the show, but the value is highlighted with the literature. In this paper, dramatic properties look at the show with patients of a play <Dung-Dung Naklang-dung>. also, check the distance through most clearly noted in the shaping stage. And Of how storytelling and dialogue features, and rearrangement of the plot of the story surfaced in the work omitted the story or narrative story through hide and overcome with a simple structure to create a new note was also confirmed. The novelty of this structure is the same chronological time and concealed drama of drama rather read or play imagine that the audience understand the contents of the make. Should remember that the work of these often hidden while listening to the story of the reconstruction of the narrative strategy is to focus more on the story so that induced. In addition, delicate movements of the characters on stage to set up the new relationship between the characters. Hodong is Nakrang watching the twin sister of Princess and stepmother to experience it at the same time expressing the actual visualization of the distance. Edging and the withdrawal of the two, and a stop for people in the cause of the metabolic changes that are staged in the stage play that reminds us. And visualization of such plan by the writer, and it was confirmed that describe precisely. This pavement performances of the artist's mind, will. Whether it is with a new monologue was worth it. Monologue from work is simply in charge of your feelings without speaking only features hidden inside of an external enemy to draw them through uplifting dramatic way to take advantage of the tension. In addition, after leading a monologue using dialogue information in the recognition of the metabolism due to psychological factors liable to get rid of the ambiguity in content that role. This contrasts with the dichotomy of psychodrama than weaknesses and to set clear and obvious, and it is based on the destination of the conflict situation to determine the intent was clearly stamped. Highlight and select through the contrast of subjects in the psychological aspects of the character's inner conflict expressed and demonstrated to be had out in the simple aspects of the conflict to avoid dichotomous arrangement with a variety of devices that you want to overcome this technique could also identify.
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