재담의 연극적 전통과 엄인희 극작법 : "배뱅이구설"과 "생과부 위자료 청구소송"을 중심으로
The Theatrical Tradition of Jae-dam and the Dramaturgy of Um In-hee
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초록
엄인희는 여성인물 중심 서사와 여성주의적 의식이 분명한 태도로 극작활동을 펼쳐온 여성 극작가이다. 엄인희 후기작은 여성의 몸과 성에 관한 논쟁적인 작품들로, 대표적인 페미니즘 연극으로 평가된다. 동시에 직설화법의 쉬운 풍자극으로, 대중극의 혐의를 받고 있다. 엄인희 작품은 성(性)의 주제를 다룬다. 그러나 여성을 대상화하고 소비하는 성이 아니라, 부부 사이에서 일어나는 생활 속의 성을 이야기한다. 한편 이 글에서 주목하고자 하는 것은 전통연희 중 재담공연에 대한 엄인희의 관심이다. 엄인희는 배뱅이타령을 모티브로 한 <배뱅이구설> 이후 <생과부 위자료 청구소송>에서 전통 재담극의 현대화를 위한 노력을 기울여 왔다. 그런데 엄인희의 전통극에 대한 관심은, 판소리나 탈춤과 같은 보다 정제된 형태의 ‘소리’가 아닌 ‘타령’, 곧 민속연희의 정제되지 않고 제도화되지 않은 살아있는 ‘속(俗)’의 세계에 더 관심을 두고 있다. 엄인희의 대표작 <생과부 위자료 청구소송>의 ‘생과부’ 캐릭터는, 꼭두각시극과 탈춤의 미얄할미, 그리고 공옥진의 일인 창무극에서 병신춤을 추는 여성 춤꾼의 계보를 잇고 있다. 이상 엄인희 작품의 희극성은, 비록 공식문화와 주류 연극계에서는 제대로 인정받지 못하는 것이었으나, 문화사적으로는 두터운 기반을 가지고 있었던 것이다.
Abstract
Um In-hee is a representative feminist writer in Korea. Um In-hee's later works are feminist works dealing with women's bodies and sexuality. At the same time, her works are mistaken for popular drama. However, the image of sexuality in her work is not the form of sex that targets and consumes women. The problem of sexuality she is dealing with is the sex in daily life of the legal couple. On the other hand, this paper, in particular, focuses on the fact that Um In-hee's feminist drama written in the late 1990's have a characteristic related to the Jae-dam. She has been experimenting with modernizing the Korean traditional re-drama in the works of “Baebaeng-i Guseol (Song of the Baebaeng-i)” and “Saeng-gwabu wijalyo cheong-gu sosong (Bedroom and courtroom)”. Her interest in korean traditional performances was not in institutionalized traditional performances, but in popular and unrefined folk performances. The female protagonist of her masterpiece, “Saeng-gwabu wijalyo cheong-gu sosong (Bedroom and courtroom)”, is connected to the Miyalhalmi character of the Korean traditional puppet play and mask dance, and the body of a woman performing Kong Ok-jin;s sick dance. It can be said that Um In-hee's feminist drama inherits openness and the comedy of traditional folk plays. Although the comedy of Um In-hee's works was not properly recognized in the mainstream theater world, it had a strong foundation already in culture.
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