1960년대 ‘개발동원체제’ 균열의 봉합체로서 <팔도강산>
Paldogangsan and Development Mobilization System of Korea in the 1960s.
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초록
<팔도강산>은 대중적으로 성공한 국책영화이다. 성공적인 프로파간다는 대립하는 것처럼 보이는 대중과 국책의 긴밀한 뒤섞임을 통해서 완성된다. 따라서 <팔도강산>에서 가족코미디를 대중적 요소로, 스펙터클한 산업현장의 이미지를 국책 요소로 읽어내는 것은 한계가 있다. 이러한 맥락에서 본 연구는 <팔도강산>의 두 축인 가족코미디와 스펙터클한 이미지에 드러난 대중과 국책의 긴밀한 뒤섞임을 살펴보고자 했다. 산업현장의 이미지는 이미 쿠데타 직후부터 시각 이미지, 특히 우표를 통해 청사진으로서 일상에 침투해 있었다. 따라서 <팔도강산>은 스펙터클한 이미지의 재현에 머무르지 않고 ‘속도’를 강조하여 청사진을 현시했다. 1960년대 초반 아버지의 무능을 기반으로 한 가족코미디의 구조를 가져온 <팔도강산>은 대중의 기대를 배반하며 속도에서 벗어났던 아버지가 속도의 중심으로 이동하는 단계를 보여준다. 결국, <팔도강산>은 멈춤 없는 전진을 위한 1960년대와 1970년대의 매끄러운 가교이다. <팔도강산>에서 시작한 팔도강산 시리즈는 가족에서 국가로, 국가에서 민족으로 이어지며, 균열 없는 ‘상상의 공동체’를 구축 했다.
Abstract
<Paldogangsan>(English title ‘Six Daughters’) is successful National Policy Film in popularity regard. Propaganda is reached by combine popularization with national policy which have been regarded as different constituents from one another. This study, consequently, trace on combine strategy of both constituents in <Paldogangsan>. Princely images of industrial site had been built into daily life already as blueprint for the future with visual culture, especially commemorative stamps, since 5.16 Military Coup. Thus, <Paldogangsan> exhibit the blueprint as though as if real with emphasize ‘speed’ and not imagination with spectacle. <Paldogangsan> has similar scheme as early 1960s Korean Family Comedy Film that had based father as incompetent patriarch. But father in <Paldogangsan> taking shift steps from outsides of ‘speed’ to mainstream. Ultimately, <Paldogangsan> has acted as mediators between 1960s and 1970s for proceed with dictatorship. Beginning in <Paldogangsan>, The Paldogangsan Series established ‘Imagined Community’ firmly by integrating family as nation.
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