18세기 계몽주의와 칼 필립 엠마누엘 바흐의 음악미학
The 18th Century Enlightenment and the Musical Aesthetics of Carl Philipp Emanuel Bach
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초록
본 연구는 감성 중심의 계몽주의 흐름에서 칼 필립 엠마누엘 바흐(C. Ph. E. Bach)를 고찰하고, 바흐의 사회적 음악적 활동 자취를 더듬어가면서 계몽주의자로서의 바흐를 재조명하자 하였다. 바흐는 베를린 프로이센 궁전에서 여러 문인, 철학가, 음악가와 교류하며 계몽주의 미학 흐름을 접했고, 특히 글라임(J. W. Gleim)과 멘델스존(M. Mendelssohn)으로부터 영향을 받아 자신의 음악 세계를 구축했다. 미적 논의의 핵심이었던 감성주의는 그의 판타지를 해석하는 미적 토대가 되었고, 멘델스존의 조화와 균형의 미학도 바흐의 기악에서 나타났다. 또한, 함부르크 시절 시민사회의 음악문화 형성에 이바지하는 동시에 대중의 취향을 과감하게 수용한 창작활동은 여섯 권으로 구성된 그의 <전문가와 애호가를 위한 모음집> 출판과 론도 작곡을 통해 확인할 수 있었다.
Abstract
This study examines the composer Carl Philipp Emanuel Bach in the Age of Enlightenment and the basis of his social and musical activities. When he worked in the service of Frederick the Great in Berlin, he communicated with authors, philosophers, and composers, with whom he discussed the aesthetic preoccupations of the Enlightenment. He was especially influenced by Johann Wilhelm Gleim and Moses Mendelssohn. Sentimentalism, one of the main aesthetic issues in Berlin, is regarded as an aesthetic paradigm for the interpretation of his Fantasia, and Mendelssohn’s philosophy of balance is interpreted in Bach’s instrumental music. Furthermore, Bach’s six collections of Clavier Sonaten für Kenner und Liebhaber and his composition of Rondos show that he positively accepted the musical preferences of the public and socially contributed to the establishment of the musical culture in Hamburg.
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