지아장커(賈樟柯) 영화의 리얼리즘 사운드 연구
Realism Sound of Jia Zhangke’s Films
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초록
지아장커(贾樟柯)는 중국 제6대 감독의 대표적인 인물로 1996년부터 영화 <소무 小武>(1998), <임소요 任逍遥>(2002), <스틸 라이프 三峡好人>(2006) 등을 연출했다. 그의 작품은 주로 중국개혁⋅개방 시대 이후 급격한 변화를 겪은 중국 사회를 배경으로 하며, 경제 발전 과정에서소외된 계층을 묘사한다. 그의 내러티브는 선형적인 구조로 대표되는 관습적 내러티브와 어느정도의 거리를 유지하고 있다. 그의 영화에 나타난 이미지는 탈관습적이며 리얼리즘적 태도에의해 구성되었다. 사운드 또한 리얼리즘의 기조 위에서 적극적으로 사용되었다. 지아장커 영화사운드는, 자신만의 유일한 특징이라고는 할 수 없지만, 의도된 특징을 지닌 것으로 볼 수 있다. 표준어와 사투리를 혼용한 대사, 디제시스 안에서의 소음(음향)을 적극적으로 드러내는 극사실주의적 사운드, 시대적 맥락에서 대중음악을 이해하고 작품 안에서 활용하는 방식을 중심으로 사운드의 특징을 살펴보고자 한다. 이 사운드 중 대사와 음악은 독자적 혹은 부가적인프로토내러티브 기능을 하는 것으로 보았다. 또 음향은 극사실주의적인 표현 방식을 취하는것으로 파악하였다.
Abstract
Jia Zhangke is a representative figure of the Sixth Generation Chinese directors, who has directed films such as Xiao Wu (1998), Ren Xiao Yao (2002), and Still Life (2006). His works are mainly set in the era of Chinese society after reform and opening, and depict the marginalized class in the process of economic development. His narratives maintain some distance from conventional narratives represented by linear structures. The images in his films have been composed of unconventional and realistic method. Sound is also actively used on the basis of realism. In this research, I mainly want to focus on the sound of his films. The sound of Jia Zhangke’s film is not the only feature of itself, but it can be seen as an intended and unique feature. I examine the characteristics of sound by focusing on the dialogues that mix standard language and dialect, hyper-realistic sound that actively reveals noise in diegesis, and ways that understand and utilize popular music in the context of the times. Among these sounds, the dialogues and music were viewed as either independent or additional proto-narrative functions. In addition, the ambient sound was expressed to be composed of hyper-realistic way.
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