지아장커(賈樟柯) 영화의 최근 연구 경향 — ‘시적 리얼리즘’, ‘景觀’, ‘사운드스케이프’를 중심으로
Recent research trends in Jia Zhangke's films — Focusing on ‘Poetic Realism’, ‘Spectacle(landscape)’, and ‘Soundscape’
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초록
지아장커 영화는 “중국의 영화 역사가 시작된 이래로, 현재 살아가고 있는 중국인의 숨결을 이렇게 진솔하게 표현한 영화는 없었다”는 점에서 중국 영화의 어제와 오늘을 가르는 이정표가 되었다는 평가를 받는다. 이에 마이클 베리(Michael Berry)도 지아장커 감독을 “영화 제작자일 뿐만 아니라 공공 지식인이자 진정한 사상가”라고 평가한다. 지아장커 영화들은 현실을 있는 그대로 꾸밈없이 포착하여 일상생활에서 발생하는 사회적 문제들을 영상으로 보여주었던 네오리얼리즘(neorealism)이라는 범주에서 많이 다루어졌다. 그러나 최근 연구들은 지아장커 영화들 속 ‘중국’의 모습에 기초해 지금 현실의 중국을 타자화하고, 오리엔탈리즘과 같은 ‘상상의 중국’을 구축해서는 안 된다는 점을 강조하면서, 시적 리얼리즘(poetic realism)을 내세운다. 또한 ‘景觀’(Spectacle/landscape)의 개념을 활용한 연구는 지아장커 작품들이 실제적ㆍ객관적 현실에 대한 단순한 기록이 아니라, 현실에 대한 감독의 주체적 상상의 구성물임을 강조한다. 그리고 사운드스케이프(soundscape) 개념을 활용한 연구는 지아장커가 시끄러운 잡음과 지역 특징이 두드러지는 방언, 시공을 초월하는 대중가요 등을 이용해 물리적 공간의 재현뿐만 아니라 심리적 공간에 대한 탐색을 보여준다고 주장한다. 본 논문은 이러한 연구 경향의 방법론적 타당성을 검토한다.
Abstract
Jia Zhangke's film is considered a milestone between yesterday and today in Chinese cinema, as “since the beginning of China's cinematic history, there has never been a film that has expressed the breath of living Chinese people so authentically.” Michael Berry calls Jia Zhangke “not just a filmmaker but also a public intellectual, a real thinker.” Jia Zhangke's films are often discussed in the category of neorealism, which captured reality as it is, without embellishment, and showed social problems in everyday life. However, recent studies have argued for poetic realism, emphasizing that we shouldn't construct an ‘imaginary China’ based on the representation of ‘China’ in Jia Zhangke's films, and that we shouldn't construct an ‘imaginary China’ like Orientalism. Furthermore, research utilizing the concept of ‘景觀’(Spectacle/landscape) emphasizes that Jia Zhangke's works are not mere records of actual and objective reality, but constructions of the artist's subjective imagination of reality. Utilizing the concept of soundscape, the study argues that Jia Zhangke's use of loud noises, localized dialects, and timeless popular songs demonstrates his exploration of psychological space as well as the representation of physical space. This paper examines the methodological validity of this trend.