한국 독립 다큐멘터리가 역사와 벌이는 한판 내기: 지그프리트 크라카우어의 매체적 관점과 역사 이론을 중심으로
Korean Independent Documentary Films as the go for Broke Game of History: Focusing on Siegfried Kracauer’s Media Perspective and Historical Theory
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초록
이 연구는 한국 독립 다큐멘터리와 역사의 결속력을 살펴보기 위한 시도이다. 영화이론가 지그프리트 크라카우어에 따르면 사진적 매체와 역사 모두 데이터를 기록하고 수집하는 리얼리즘적 성향과 데이터를 처리하고 배열하는 조형적 성향을 가지고 있다. 결정적으로 사진적 매체와 역사 모두 물질적 현실의 복원을 지향한다는 공통점을 가지고 있다. 세월호 참사를 다룬 <당신의 사월>(2019)과 소수노조의 활동을 다룬 <깃발, 창공, 파티>(2019)는 리얼리즘적 성향이 강조된 경우이다. 두 작품은 연출자의 개입을 최소화하면서 역사적 현실을 무매개적으로 드러낸다. 한편, 광주민주화운동을 다룬 <김군>(2018)과 장기실종 아동 사건을 다룬 <증발> (2019)은 조형적 성향이 강조된 경우이다. 두 작품은 역사적 사건을 기록한 사진적 이미지를 둘러싼 상반된 태도를 보여줌으로써 역사의 불가해한 성격을 드러낸다. 이처럼 독립 다큐멘터리는 역사적 현실의 물질적 복원을 지향하거나 역사적 진실의 회복을 지향하는 과정에서 아직 이름 없는 자들의 역사적 존재를 복권한다.
Abstract
This study is an attempt to examine the solidarity of history with Korean independent documentary films. According film theorist Siegfried Kracauer, both photographic media have a realist tendency to record and collect data, and a formative tendency to process and arrange data. Crucially, both photographic media and history are oriented toward the restoration of physical reality. Yellow Ribbon(2019) which deals with Sewol ferry disaster, and Flag, Blue Sky, Party(2019), which deal with activities of minority unions, are cases of emphasis on realistic tendency. The two works reveal historical reality without any trace of the director’s involvement. Meanwhile, Kim-Gun(2018) which deals with the Gwangju Democracy Movement, and Evaporated (2019) which deals with the case of long-term missing children, are cases of emphasis on formative tendency. The two works revealed the incomprehensibility of history itself by showing conflicting attitudes surrounding photographic images that record historical events. As such, independent documentary films seek to reinstate the historical existence of the yet-to-be-named in the process of seeking the material restoration of historical reality or the restoration of historical truth.
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