불명료한 이미지의 (비)재현: 영화의 탈초점과 저화질 이미지를 중심으로
(Non)Representation of the Unclear Image: Focusing on Defocused & Low-resolution Image in Film
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초록
본 논문의 목적은 영화에 나타난 불명료한 이미지의 양상과 그 효과를 분석하는 것이다. 이미지의 불명료성은 객관적이고 정확한 재현에서 벗어나 이미지를 모호하고 비결정적인 영역에 위치시킴으로써 작품에 대한 다양한 해석을 가능하게 한다. 영화는 운동성을 지닌 예술로, 영화에 나타난 불명료한 이미지는 왜곡과 중첩, 얕은 피사계 심도로 인한 탈초점, 저화질 등에 기인하며 영화의 기술적 요소와 밀접한 연관성을 갖는다. 본 논문이 주목하는 <사울의 아들>(2015, 라즐로 네메스)의 탈초점 이미지와 <그 여름은 다시 오지 않으리>(2017, 알렉산드르 코베리제)의 저화질 이미지는 명확한 식별을 어렵게 만들며 모호하고 흐릿한 형태로 나타난다. <사울의 아들>의 탈초점 이미지는 피사체를 감추는 방식으로 드러내고, 강제 수용소 내부의 한정적 시야를 재현하면서 홀로코스트 재현의 문제라는 화두에 응답한다. <그 여름은 다시 오지 않으리>의 저화질 이미지는 인물들의 사랑 이야기라는 표면적 서사 이면에 자리한 전쟁의 기억을 지시한다. 불명료한 저화질의 이미지는 전쟁의 기억을 되새기는 고화질의 이미지와 대비되며, 초월적이고 환상적인 감각을 구현한다. 이처럼 탈초점과 저화질을 아우르는 이미지의 불명료성은 현실과 이미지의 유비 관계를 고찰하고, 작품과 관객 사이의 상호작용을 구축하는 재현의 방법론으로 기능한다.
Abstract
This paper aims to analyze the appearance of unclear images in films and their effects. The unclear image enables various analyzes of the artworks by moving away from objective and accurate representation and placing the image in an ambiguous and amorphous area. Cinema is an art with movement, and the unclear images in films are closely related to the technical elements of cinema, such as distortion and overlap, defocusing due to shallow depth of field, and low resolution. The defocused images in Son of Saul(2015, László Nemes) and low resolution images in Let the Summer Never Come Again(2017, Alexandre Koberidze), which are the focus of this paper, appear vague and blurry, making clear identification difficult. The defocused images in Son of Saul reveal subjects in a way that conseals them and respond to the question of Holocaust representation by recreating the limited view from inside Auschwitz concentration camp. The low resolution images in Let the Summer Never Come Again point to the memories of war that lie beneath the surface narrative of the character’s love story. The low resolution images, in which the subjects are indistinct to the point of obscurity, contrast with the high definition images that recall the memories of the war, creating a sense of transcendence and fantasy. In this way, the indistinctness of the images which includes defocused and low resolution, functions as a methodology of representation that examines the relationship between physical reality and image, and establishes an interaction between the films and the audience.