피에트로 메타스타지오의 오라토리오「우리 주 예수 그리스도의 수난」 연구 II. 음악
A Study of Pietro Metastasio’s Oratorio <La passione di Gesù Cristo Signor Nostro> II. Music
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초록
메타스타지오의 오라토리오 「우리 주 예수 그리스도의 수난」에 곡을 붙인 여섯 작품들은 18세기 동안 양식상의 변화를 담고 있다. 이들은 서곡/도입부, 이중창, 합창 같은 대체로 전통적인 요소들과 더불어 레치타티보와 아리아 같은 보다 진보적인 요소들을 포함하고 있다. 자연히 본 연구의 관심은 후자에 있다. 레치타티보의 변화 과정은 각 작품에 몇 개의 아콤파냐토 레치타티보가 있느냐는 것을 보아 알 수 있다. 이들이 전혀 없는 칼다라로부터 그렇게 할 수 있는 기회가 있을 때마다 나오는 살리에리와 파이지엘로의 경우까지 펼쳐져 있다. 반면 아리아 양식의 변화는 일반적 경향보다는 각 아리아 가사가 어떤 특별한 방식으로 변모되었는지 살펴보는 것이 제일 좋은 고찰 방식이다. 메타스타지오의 가사 중 가장 유명한 것들 가운데 하나인 사도 요한의 “어디를 둘러보아도”가 이러한 목적을 위해 선정되었다. 아리아 형식은 트롬본 오블리가토가 붙은 칼다라의 5부 다 카포, 욤멜리의 다 카포 알 세뇨, 나우만의 달 세뇨처럼 전통적인 형태와, 보다 진보적인 미슬리베첵, 살리에리, 파이지엘로의 세 부분 아리아들로 나눌 수 있다. 그러나 세 부분이라는 틀은 같아도 각 작곡가가 이들을 다루는 방식은 특색이 있다. 살리에리의 아리아가 전형적인 ABA'로 작곡한 반면, 미슬리베첵은 첫 리토르넬로 없이 작곡하였고, 파이지엘로는 B 부분부터 빠르기를 알레그로로 바꾸었다. 제1부의 초두에 밝혔듯이 이 연구의 목적은 단순히 메타스타지오 오라토리오들의 양식적 변화만을 추적해 보는 것이 아니라, 이를 통해 18세기 음악에 대해 보다 균형 잡힌 시각을 획득하는 데 있다. 따라서 후속 연구는 다 카포 아리아의 변천과 소나타 형식의 성립 과정 사이의 관계를 살펴보는 것이 될 것이다.
Abstract
The six musical settings of Mestastasio’s La passione di Gesù Cristo Signor Nostro embody the stylistic changes during the eighteenth century. They contain traditional elements such as ouverture/introduction, duo, and chorus as well as progressive elements such as recitative and aria. The main interest of the present study is focused on the latter. The changing process in recitative can be discernable in the number of accompanied recitatives in each setting, which range from none (Caldara) to more than half of all the recitatives. The stylistic change in aria, on the other hand, can be the most easily observed not in the general trend but in the recognition of the specific ways of transformation in each aria. One of the most famous aria texts from Metastasio’s pen, Apostle John’s aria “Dovunque il guardo giro” is, therefore, selected for the present analysis. The range of aria forms is from Caldara’s five-part da capo with trombone obbligato, Jommelli’s da capo al segno, and Naumann’s dal segno to three-part arias by Mysliveček, Salieri, and Paisiello. Despite the three-part scheme, there is a significant difference in each composer’s treatment: Salieri set it in regular three-part ABA' form; Mysliveček did not employ initial ritornello; Paisiello changed the tempo starting from B section. By analysing stylistic changes in Metastasian oratorios, we tried to obtain a more balanced historical viewpoint on eighteenth-century music. The historical relationship between the transformation of da capo aria form and the establishment of the sonata form will be the topic of a subsequent paper.
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