한국 소설의 시점연구–근대 이행기 소설을 중심으로–
A Study on the point of view in modern korean novels
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초록
시점에 대한 논의는 소설연구에 있어서 연구의 중심에 있다. 시점에 대한 논의의 핵심에는 서술자가 있다. 소설의 본질적인 존재 방식은 이야기이기에 서술자가 필요하고, 서술자의 위치와 목소리를 살피는 것은 소설연구의 출발점이 되는 것이다. 시점은 본디 회화나 영화 등의 시각예술에서 시작되었다. 그것이 소설에서는 묘사의 기법으로 쓰이는데 이 문제는 기법문제를 넘어 지적 주체의 세계인식과 세계를 제시하는 방식이라는 ‘인식’적 측면과 ‘표현’적 측면의 구조적 관계로 접근해야 한다. 한국소설 시점을 구조적으로 이해하려면 17~18세기의 회화와 판소리 서사에서부터 출발해야 한다. 동·서양은 대상을 보는 법이 달라서 서양화를 보는 태도는 ‘보고 있다’고 표현한다면 동양화는 ‘보아간다’고 표현된다. 즉 서양화는 보는 사람의 눈이 한 점에 고정되어 있지만, 동양화에서는 대상을 이동시키든지 또는 보는 사람의 위치가 이동된다. 그래서 서양화는 시점이 고정되어 있고, 동양화는 한 시점만이 아니라 여러 시점을 인정한다. 특히 18세기 회화에는 이러한 관점이 두드러졌다. 당시의 자생장르인 판소리도 이와 같이 서술자의 관점이 고정되어 있지 않고 다시각적이다. 판소리와 18세기 풍속화에는 자유분방한 당대의 시대정신이 깃들여져 있다. 이 18세기 풍속화의 시점과 판소리 서사의 목소리는 19세기 말과 20세기 초에 창작되는 우리 소설에 전승되어 청각·구술단계에서 문자의 단계로 변천되는 과정 중에 과도기적 모습으로 나타난다. 그것은 서술자가 일정한 거리를 두고 ‘보고자’ 역할을 하는 서구소설들과 달리 구연시대 구연자의 모습으로 독자와 직접 소통하는 구조를 이루고 있다. 이 구조의 특징은 근접성과 친밀성에 있다. 또한 이 양식은 액자 형태를 이루고 있고, 서술자는 시점이 혼효되어 있고, 목소리는 편집자적 또는 논평적으로 되어 있다. 이것이 근대 형성기 소설 시점의 특징이다.
Abstract
Since novels exist necessarily as stories, they need a narrator. Therefore, examining the position and the voice of narrator is the beginning of the study on novels. Indeed, the study on narrators is the center of the study on viewpoint; the point of view is the center of the study on novels. To understand the viewpoints of Korean novels, one may also have to study the paintings of the 17th–18th century and the Pansori narrative. The way the East appreciates an object is different from the way the West does. The latter fixes a viewer’s focus at a certain point, whereas the former flexibly moves the object or even the position of a viewer. Thus, one may “be watching” a Western painting, while he/she may “watch along the way” an Eastern painting. Pansori, which is a spontaneous literary genre of that period, also has diverse points of view. Likewise, the 18th century popular paintings which shows the free spirit of the time, accepted this tendency of the East, i.e. to recognize various points of view. The voice of the Pansori narrative and the viewpoints of the 18th century popular paintings have been transmitted to the late 19th–early 20th century modern novels. Unlike the Western novels in which the narrator plays the role of a reporter, the narrator in modern Korean novels directly communicates with the reader, in the form of a storyteller. The relation between the narrator and the reader is intimate; the viewpoint of the narrator is mingled; its voice is editorial or critical; its form is usually stories–within–stories. These are the characteristics of the modern Korean novels.
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