한애순 창 <심청가>의 악조 활용 양상
A study on the aspect of use of key and mode in <Simcheongga> sung by Han Ae-soon
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본 연구는 한애순 창 <심청가>의 악조 활용 양상을 살펴봄으로써 서편제의 음악 양식을 보다 구체화해보고자 한 것이다. 주요 논의 결과는 다음과 같다. 한애순 창 <심청가>에 사용된 악조는 계면조, 우조, 평조, 메나리조, 설렁제, 제2계면조, 경드름, 혼합(계면조+우조), 혼합(계면조+메나리조) 등 9종이었다. 이들 중 일부는 일반적으로 알려진 것과 다른 성질을 보이기도 했는데, 예를 들어 계면조는 음역대와 장단의 빠르기에 따라 음계와 골격이 달랐고, 설렁제는 계면조3음렬과 평조3음렬이 섞인 반평조의 형태였으며, 경드름은 변격솔선법으로서 평조에 가까웠다. 전조는 우조↔계면조, 평조↔계면조, 우조↔제2계면조, 제2계면조↔계면조, 메나리조↔계면조, 계면조↔혼합(우조+계면조, 계면조+메나리조), 같은 본청조, 엇청조+나란한조, 하청조, 엇청조, 장3도 아래 변청, 감3도 아래 변청 등이 사용되었다. 다른 소리제에서 흔히 볼 수 있는 하청조+나란한조가 사용되지 않은 것에 비해, 장3도 아래 변청과 감3도 아래 변청과 같은 독특한 형태가 사용된 것이 특징이었다. 악조의 활용에 있어서는 전체 대목에서 계면조 대목의 비중이 압도적으로 높았다. 그리고 비계면조로 시작한 대목은 계면조로 변조되는 경향이 강한 반면, 계면조 대목은 변조 대신 일시적 변조와 일시적 변청을 통해 변화를 꾀하였다. 이로써 한애순 창 <심청가>는 계면조 위주의 정서를 공고하게 구축함과 동시에 다양성을 확보하였다.
Abstract
This study aims to examine the aspects of using the key and mode used in <Simcheongga> sung by Han Ae-soon and to materialize the musical aspect of Seopyeonje. The results of this discussion can be briefly summarized as follows. First, there were 9 types of mode in Han’s <Simcheongga>, including Gyemyeonjo, Woojo, Pyeongjo, Menarijo, Seolreungje, 2nd Gyemyunjo, Kyungereum, Mixed mode (Gyemyunjo + Ujo), and Mixed mode(Gyemyunjo + Menarizo). These have unique properties according to the scale, the final note, the structure of a perfect 4th, and the 3-tone sequence. In particular, the character between the tones was revealed more clearly according to the combination method of the 3-tone sequenceMeanwhile, new facts were also confirmed. Specifically, Gyemyeonjo has variability, seolreongje has the characteristics of half-pyeongjo, and Kyungereum is also made by the re-mode in addition to the previously known sol-mode. And it was confirmed for the first time that modulation moving down a major third and a modulation moving down a minor third were used. As a result of a comprehensive examination, the proportion of Gyemyeonjo was overwhelmingly high, and several musical notes similar to those of Gyemyeonjo were used. And no matter what mode it started with, it was always modulated with Gyemyeonjo. On the other hand, in the Gyemyeonjo passage, it was not modulated by any other method, but was temporarily modulated or the key was changed in various ways with a mixed musical tone based on the Gyemyeonjo. By using the key and mode in this way, Han’s <Simcheongga> solidified the atmosphere centered on Gyemyeonjo and secured diversity at the same time.
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