발자크의 『강바라』를 통해 본 19세기 초 파리 음악관의 변화 -마이어베어의 《악마 로베르》 분석을 중심으로-
The Early 19th Century Romanticism of Paris Interpreted through Balzac’s Novel Gambara–Focusing on an Analysis of Meyerbeer’s Robert le Diable–
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초록
마이어베어의 오페라 ≪악마 로베르≫는 파리에서 1831년 초연된 이후 대성공 을 거둔다. 6년 후 1837년, 발자크는 소설 『강바라』에서 천재 작곡가 강바라의 입을 빌어 이 오페라를 해석한다. 마이어베어와 그의 작품들은 19세기 유럽을 강 타했음에도 불구하고 20세기에 철저히 외면당했다. 그러던 중, 1990년대 이후 최근까지 그와 그의 음악세계에 대한 재해석이 활발하게 이루어지고 있는 상황이 며 본 연구는 이러한 학문적 동향에 가세하여 진행되었다. 뿐만 아니라, 문학작품 을 통하여 음악문화를 분석함으로써 음악사를 입체적으로 접근하려고 한다. 소설 의 주인공이 주장하는 두 가지 상반되는 해석을 통하여 19세기 파리의 음악적 실제와 경향 및 비평의 움직임을 파악하고자 하였다. 강바라는 술에 취한 상태에 서는 극찬을 하는가 하면, 술에서 깨어난 뒤에는 비난을 힐난하게 한다. 이는 대중 의 취향과 이에 대비되는 출판업자 슐레징어의 의도 및 언론계의 움직임을 문학적 으로 표현한 것이며 발자크는 궁극적으로 슐레징어의 의도에 부합하여 독일의 관 념적 낭만주의를 지향하고자 하였음을 알 수 있다.
Abstract
Meyerbeer’s Opera, Robert le Diable, gained a huge success since the premiere in 1831. Six years later in 1837, Balzac wrote a novel, Gambara, depicting that a genius composer, Gambara, disputably interpreted this opera. Meyerbeer and his music was received extremely well in the 19th century, while it was completely forgotten during the 20th century. Now, we can currently see that there have been interesting attempts to rediscover the values of Meyerbeer and his music. This present research tries to reflect on this current scholarly interest on Meyerbeer, and, furthermore, extend music history to cultural studies, utilizing literature research. Gambara, in this novel, has two opposite viewpoints regarding Meyerbeer and his opera, which implies that public audience of Paris—drunken Gambara—and critics —sober Gambara—stood in different directions in the 19th century. Balzac and his publisher Schlesinger, in doing so, harshly criticized the taste of the Parisian audience, and provided the German romanticism as an alterative and futuristic new musical aesthetics.
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