드랙 퍼포먼스에 의한 젠더 규범 해체 연구 -뮤지컬 <헤드윅>을 중심으로
A Study on the Dismantling of Gender Norms through Drag Performance -Focused on Musical <Hedwig>-
0
조회
0
다운로드
0
인용
0
참고문헌
키워드
초록
본고는 뮤지컬 <헤드윅>에 등장하는 드랙 캐릭터들을 중심으로, 드랙 퍼포먼스가 젠더 규범을 어떻게 해체되고 전복하는지를 분석한다. 오늘날 우리는 무대에서 퀴어 정체성에 따라 드랙한 극 중 인물과 크로스 캐스팅에 따른 연출적 캐릭터, 이렇게 두 유형의 드랙 캐릭터를 마주한다. 이러한 드랙 작업은 고대부터 현재까지 서로 다른 배경과 목적에 따라 크게 4가지-고전적 드랙, 퀴어적 드랙, 연극적(오락적) 드랙, 현대적 드랙- 유형으로 나뉘어 수행되어 왔다. 주목할 점은 이들이 각기 다른 의도를 가지고 있음에도 불구하고, 발현 양상이 같다는 점이다. 그런데 사실 이 모든 행위는 젠더 정치적 영향 하에 파생된 것들이다. 그렇기에 기실 드랙은 서로 다른 유형의 드랙들이 같은 발현 양상을 띠는 것이 아니라, 하나의 행위 양상이 각각의 욕구와 목적에 따라 나뉘진 것이라 할 수 있다. 즉, 드랙에 있어 중요한 것은 행위의 목적이 아니라 행위 그 자체이다. 드랙은 복식전환을 통해 한-신체-내에 이중적 젠더 층위를 형성한다. 그리고 한-신체-내의 이중적 젠더 층위는 직관적으로는 시각적 영역에서, 극적 인물에 익숙해질 쯤에는 청각적 영역에서 균열을 일으키고, 극을 이해하는 과정에선 지각적 영역에서 균열을 일으킨다. 결국 드랙이 만들어내는 다양한 젠더 층위와 분열된 이미지는 기존의 젠더 관념을 해체하고 전복한다.
Abstract
This study analyzes how drag performances dismantle and subvert gender norms, focusing on the drag characters that appear in the musical <Hedwig>. Today, we encounter two types of drag characters on stage: a drag character within the play based on queer identity, and a directorial character resulting from cross-casting. From ancient times to the present, this type of drag work has been largely divided into four types - classical drag, queer drag, theatrical (entertainment) drag, and modern drag - according to different backgrounds and purposes. It is noteworthy that although they each have different intentions, their manifestation patterns are the same. But in fact, all of these acts were derived from the influence of political gender effects. Therefore, in fact, we cannot say that different types of drag do not have the same manifestation pattern, but rather that one behavior pattern has been divided according to each desire and purpose. In other words, the essence of drag is not the purpose of the act, but the act itself. Drag creates a double gender layer within one body through clothing conversion. And this layer causes a visual cracks in the intuitional area, auditorial cracks in the comfort area, and perceptual cracks in the understanding area. Finally, the various gender layers and divided images created by drag dismantle and subvert existing gender concepts.
참고문헌 (39)
- Mitchell, John Cameron, "Hedwig and the angry inch", DRAMATIST PLAY SERVICE INC. (헤드윅 영문 대본), ~
- 김학주, "경극(京劇)이란 어떤 연극인가?" (2009), 명문당
- 김향, "동아시아 여성 중심 음악극 형성과 ‘젠더 인식’", 한국연극학, (73) (2020), 한국연극학회
- 미라 펠너, "공연예술산책" (2014), 시그마프레스
- 민문(진윤선), "혐오에 맞서는 아름다움, 드랙", 함께가는 여성, (224), pp.40~41 (2017), 한국여성민우회
- 밀라 S.밸린, "서양연극사이야기" (2001), 평민사
- 반재식, "여성국극왕자 임춘앵 전기" (2002), 백중당
- 송윤주, "뮤지컬에 나타나는 서사적 인물 활용 연구 : 브레히트의 서사극 이론을 중심으로", 석사, 공연예술학과 뮤지컬·연극전공, pp.2014
- 송한샘, "뮤지컬 <헤드윅>의 극텍스트 공간 연구: 위베르스펠드의 기호학과 융의분석심리학 이론을 중심으로", 미디어와 공연예술연구, 12(1), pp.9~40 (2017), 청운대학교 방송예술연구소
- 에리카 피셔-리히테, "수행성의 미학 : 현대예술의 혁명적 전환과 새로운 퍼포먼스 미학" (2017), 문학과지성사
- 오스카 G.브로케트, "연극개론" (1989), 한신문화사
- 이창영, "남성과 여성의 음성 특징 비교 및 성별 음성인식에 의한 인식 성능의 향상", 한국전자통신학회 논문지, 5(6), pp.568~574 (2010), 한국전자통신학회
- 전영지, "복장전환과 동성애-영국 르네상스 시대 연극무대와 일본 에도시대 가부키를 중심으로", 한국연극학, (68), pp.141~171 (2018), 한국연극학회
- 전준택, "Perter Pan : 카니발 팬터마임으로의 진화 과정 연구(I)", 영어영문학, 59(5), pp.865~ (2013), 한국영어영문학과
- 주디스 버틀러, "젠더 트러블 : 페미니즘과 정체성의 전복" (2008), 문학동네
- 최나야, "유아의 시지각 발달과 읽기=수ㆍ방향ㆍ형태항상성 지각이 한글 단어 읽기에 미치는 영향", 아동학회지, 30, pp.161~177 (2009), 한국아동학회
- 파트리스 파비스, "연극학사전" (1999), 현대미학사
- Balzer, Carsten, "The Great Drag Queen Hype: Thoughts on Cultural Globalisation and Autochthony Bd.51", pp.111~131 (2005), Mitteilungen zur Kulturkunde
- Butler, Judith, "Performative Acts and Gender Constitution An Essay in Phenomenology and Feminist Theory", Theatre Journal, 40(4), pp.519~531 (1988)
- Butler, Judith, "Gender Trouble: feminism and the subversion of Identity" (1999), Routledge
- Episale, Frank, "Gender, Tradition, and Culture in Translation : Reading the"Onnagata"in English", Asian Theatre Journal, 29(1), pp.89~111 (2012)
- Hopkins, kristin Bria, "There’s No Business like Show Business : Abandoning Color-Blind Casting and Embracing Color-Conscious Casting in American Theatre", Harvard journal of sports & entertainment law, 9(2), pp.131~155 (2018)
- Lipton, Martina, "Principally boys? Gender Dynamics and Casting Practices in modern British Pantomime", Contemporary Theatre Review, 18(4), pp.470~486 (2008)
- Newman, Harry, "Holding Back: The Theatre’s Resistance to Non-Traditional Casting", TDR: Drama Review, 33(3), pp.22~36 (1989)
- Taylor, Millie, "British Pantomine Performance" (2007), Intellect Books
- Ward, Edward, "Secret history of the London clubs", s. n
- "우리가사랑한뮤지컬<헤드윅>" (2020)[URL]
- "<헤드윅> 존캐머런미첼" (2014)[URL]
- "남자가 여자 음역대로 노래 부를 수 있을까" (2013)[URL]
- "뮤지컬 속 LGBT, 뮤지컬 퀴어 문화와 캐릭터 변천사" (2020)[URL]
- "The Evolution of Drag: A History of Self-Expressionism" (2021)[URL]
- "Paris exhibit celebrates ‘first celebrity’ Sarah Bernhardt" (2023)[URL]
- "Pansy Craze: the wild 1930s drag parties that kickstarted gay nightlife" (2017)[URL]
- "18th Century Molly Houses-London’s Gay Subculture" (2020)[URL]
- "How 19th-century Drag Balls Evolved into house Balls, Birthplace of Voguing" (2021)[URL]
- "Drag"[URL]
- "A brief history of the pantomime and why it’s about so much more than ‘blokes in dresses’" (2016)[URL]
- "The cross-dressign gents of Victorian England" (2016)[URL]
- "Charlotte Cushman: When Romeo Was a Woman" (2014)[URL]