2020년대 한국 연극의 신여성 재현과 변주
Reconfiguring Representation: Theatrical Variations of New Women in 2020s South Korean Drama
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초록
본 연구는 2020년대 한국 연극에서 신여성 재현이 어떻게 변화하고 있는지를 분석한다. <나, 혜석>, <나는 사랑한다: 김명순전>, <의붓자식-백년만의 초대>, <관부연락선> 등을 대상으로, 이들 작품이 기존의 피해자 중심적 내러티브를 해체하고, 패러디와 변주를 통해 신여성을 재구성하는 양상을 살핀다. 린다 허천의 역사기록메타픽션과 리타 펠스키의 근대 되돌아보기를 이론적 틀로 삼아, 신여성이 근대의 경계를 확장하는 주체로 제시되는 방식을 분석하였다. 나아가 신여성 서사의 재구성이 단순한 복원이 아닌 현재적 해석임을 밝히며, 향후 신여성 창작물 자체에 대한 심층 연구의 필요성을 제기한다.
Abstract
This study examines how South Korean theater in the 2020s reimagines the figure of the “New Woman” through parody and historiographic metafiction, moving beyond victim-centered portrayals. Analyzing I, Hyeseok, I Love: Kim Myeong-sun, The Stepmother’s Child, and Kanbu Ferry, the study explores how these productions reconstruct historical narratives through non-linear temporality, intertextuality, and transformation. Drawing on Linda Hutcheon’s theory of historiographic metafiction and Rita Felski’s concept of rethinking modernity, the research argues that New Women are represented not as passive symbols of modernity but as active agents who destabilize its boundaries. These plays blur the line between fiction and history, creating alternative feminist imaginaries that challenge conventional narrative structures. The study also notes the need for deeper engagement with the artistic and literary dimensions of New Women’s works, which have often been subsumed under biographical interpretations.