俛과 仰, 두 개의 시선 - <면앙정가(俛仰亭歌)>의 감성적 독해

이 글에서는 <면앙정가>의 심미적 완결성과 그로 인한 강호가도의 구현을 살펴보기 위해 ‘두 개의 시선’을 매개로 다시 읽기를 시도하였다. 두 개의 시선이란 물론 ‘면(俛)’과 ‘앙(仰)’을 의미하지만, 필자가 주목한 것은 그 가운데[中], 즉 하늘과 땅의 가운데에 선 ‘사람’이었다. 그 사람의 시선을 포착하여 거기에 내포된 여러 기호들을 의미화 하고자 했던 것이다. 더불어 이런 수직적 공간 구조를 파악하는 것 외에 다시 수평적 시간 구조를 파악하고, 거기에 사용된 상징들을 의미화하여 이 작품의 심미성을 되짚어보는 것도 이 글의 목적에 해당한다. 이런 과정에서 시선의 흐름을 따라 성취된 <면앙정가>의 심미적 품격이 그 구조의 치밀성에 의해 완결되었음도 확인할 수 있었다. 이러한 구조는 기본적으로 송순이 가졌던 성리학적 사고 즉, 하늘로 상징되는 상향적 소통과 땅으로 상징되는 하향적 소통 그리고 그것의 ‘합일’을 지향하고자 했던 사고가 직접적으로 투영된 것이었다. 즉, 세상을 이루는 큰 축을 하늘과 땅이라는 두 축에 국한하지 않고, 그 안에서 주체적으로 움직이는 ‘나’의 존재까지 또 하나의 축으로 인정했던 것이다. 이 점이 바로 <면앙정가>를 다시 읽어야 하는 한 가지 이유이기도 하다. 또한 <면앙정가>에서 추구하고자 했던 자락 나아가 호연지기는 닫힌 마음으로는 불가능한 경지였음도 ‘면앙’이라는 열린 두 시선의 흐름으로 확인한 바 있다. 그런 까닭에 <면앙정가>에는 닫힌 마음이 보이지 않는 것이다. 이러한 열린 마음 행위에 의해 구현된 호연지기는 작품 속에서라면 강호가도의 구현 혹은 완성이라고도 할 수 있다. 자연의 아름다움을 예찬한다고 해서 무조건 강호가도가 되는 것은 아닐 것이다. 적어도 <면앙정가>에서 구현된 강호가도는 수직적 공간과 수평적 시간의 배치, 두 개의 시선에 의해 표현되는 열린 마음, 그리고 그것들의 합일로 이루어지는 완벽한 조화의 결과물인 것이다.