갑사 삼신불 괘불화 연구
A Study of the Gapsa Temple's large Banner Painting of Buddha Trikaya
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참고문헌
초록
본고에서는 갑사에 소장되어 있는 삼신불괘불화에 대하여 살펴보았다. 이 삼신불화는 도상적 측면이나 형식 및 양식적 측면은 물론이고 사상적 측면에 있어서도 한국불교회화사상 비중이 매우 크다고 하겠다. 즉, 1650년에 조성된 이 불화는 한 폭에 삼신불을 모두 그린 독특한 구도이자 위엄있는 형태와 화려한 색채로 당대를 대표할 수 있는 수작으로 높이 평가할 수 있는 것이다. 이러한 가운데 한편으로는 화엄종이 불교철학의 중심으로 대두되면서 강력한 화엄사상의 발흥과 아울러서 불신관의 표출인 삼신불상(三身佛像)과 삼신불회도(三身佛會圖) 또한 많이 조성됨에 따라 석가불 중심의 신앙형태와 비로자나불(毘盧遮那佛) 중심의 신앙체계가 서로 혼합되어 나타남을 알 수 있다. 특히 삼신불회도는 그림의 형식에 관계없이 대규모 행사용의 괘불화(掛佛畵)로 많이 조성되고 있어 당시 신앙의 경향을 짐작하는데 중요한 자료라 하겠다. 갑사의 경우 역시 이를 그대로 투영한 산물로서의 삼신불괘불화가 전해오고 있는 것으로 미루어 보아 17-8세기 당시 종교적 상황과 불교회화의 흐름을 알게 해준다는데 그 가치와 의의가 크다 하겠다. 앞으로 보다 의의 있는 연구를 위하여 佛畵 畵記와 造成畵員에 대한 기록의 정밀분석과 작품의 폭넓은 비교 및 불교사적 측면에 대한 심도 있는 고찰을 기대하고자 한다.
Abstract
This is a study of the Large Banner Painting(掛佛畵) of Buddha Trikaya(三身佛) in the collection of Gapsa Temple. The painting carries great significance in the history of Korean Buddhist painting not only in the formal and stylistic aspects but also in the philosophical aspect. The painting, which was produced in 1650, is characterized by its unique composition having the three Buddhas(Dharma-body, Reward-body, Transformation-body) in one screen. Also for their dignified looks and brilliant coloring, it can be evaluated highly as the work to represent the time. With the Flower Garland Sutra(華嚴宗) emerging as the center of Buddhist philosophy, paintings of Buddha Trikaya and the Gathering of the Buddha Trikaya were widely produced at that time. Also, it was during that time that the religious system centering Sakyamuni and that centering Vairocana were combined. Especially in the case of the Gathering of Buddha Trikaya, large banner paintings for large sized Buddhist events were widely produced at that time, which provide important materials for the understanding of the religious tendency of the time. Gapsa Temple's Large Banner Painting of Buddha Trikaya also reflects such religious circumstances and provides a clue to grasping the flow of Buddhist painting in the 17th & 18th centuries. More close examination and analysis of the documents related to the painting and the painters is expected in the future along with a wider scope of stylistic comparison and in-depth research in the history of Buddhism.