쌍계사 화엄7처9회도의 연구
A Study on the Avatamsaka Ilustrations of the 7 Locations and 9 Assemblies at Ssanggyesa Temple
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초록
첫째, 쌍계사 화엄경변상도는 쌍계사가 1735년부터 침체기에 들었다가 다시 부흥기에 든 1781년부터 10년 후에 화엄경의 중요 논서인 화엄현담회현기의 목판인쇄와 함께 평삼이 조성했다는 사실을 밝히게 되었다. 둘째, 쌍계사 7처9회도는 송광사 본, 선암사 본과 함께 질서정연한 구도법에 따라 구성되었고 늘씬하고 단아한 도상 특징을 보여주고 있다. 셋째, 정연한 구도, 단아한 형태, 적·녹·청색의 밝은 화면 등 18세기 말인 1790년의 불화의 특징을 잘 보여주는 대표작이다. 넷째, 쌍계사 화엄 7처9회도는 희귀하게 남아있는 3점 가운데 마지막을 장식하는 대표작으로 의의가 있다는 점 등을 밝히게 되었다.
Abstract
First, it was revealed that when Ssanggyesa temple entered a period of stagnation from 1735 and then again during a revival period, and ten years later after 1781, Pyeongsam created the Avatamsaka Sutra Tableau Painting at Ssanggyesa temple based on the woodblock printing of Avatamsaka Hyeondamhoehyeongi, an important treatise of the Avatamsaka Sutra. Second, the illustrations of the 7 locations and 9 assemblies at Ssanggyesa temple were composed according to an orderly composition along with the Songgwangsa temple version and the Seonamsa temple version, and showed slender and elegant iconographic characteristics. Third, it is a representative work that shows the characteristics of Buddhist paintings in 1790, the end of the 18th century, in its orderly composition, elegant form, and bright red, green, and blue screens. Fourth, the Avatamsaka illustrations of the 7 locations and 9 assemblies at Ssanggyesa temple was revealed to have significance as a representative work that decorates the last of the three rare remaining works.