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漢代 樂府詩의 음악성 --<上邪>를 중심으로
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초록
本论文以情诗≪上邪≫作为研究对象，这首汉代乐歌的音乐艺术手法体现了军乐的紧迫、华丽本色。研究方法则从字声、用韵、句式、章法四种声律方式着手，通过这四种声律方式来分析这首情诗所具有的各种歌(乐)曲化表现，从而把握乐工对当时女性所持的审美观点。本论文内容，可从四个方面概括如下：首先，从“字声”上看。本论文将语音的平、上、去、入四个声调与歌(乐)曲的升降腔调相结合，分析了语音和乐音之间、字声和乐声之间自然形成的相互对应关系。由此，从歌曲与歌辞的合律中呈现的字声多样性，分析出主人公的思想感情，从中得出乐工对当时女性所持的审美观点。其次，从“用韵”上看。句末押韵的反复循环，具有统一整体乐律音乐性的作用，通过同韵的反复循环方式和异韵的交叉循环方式，产生了韵情，主人公的情感得以在韵情中表露，从中得出乐工对当时女性所持的审美观点。第三，从“句式”上看。由“句形”推断疾声和徐声的节奏，以双句式音步和单句式音步区分句形，这二者的音步律决定了物声向内的收敛性和向外的扩张性。由此，通过句式的节奏和音步律所唤起的声情，分析主人公的情感脉络，从中得出乐工对当时女性所持的审美观点。第四，从“章法”上看。本论文分析了上面提到的字声、用韵、句式在≪上邪≫乐曲中是如何有机地发挥作用的，乐曲的序曲和本曲的关系以及本曲和与之相衔接的尾声是否构成合理、有机的脉络。由此，从主人公的整体形象塑造上，再次总结出乐工对当时女性所持的审美观点。
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