감각의 해방과 장치의 균열: 마이클 스노우의 <파장>
The Liberation of Sensation and the Fracture of Apparatus: Michael Snow’s Wavelength
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초록
본 논문은 마이클 스노우(Michael Snow)의 구조주의 영화 <파장>(Wavelength)을 조르조 아감벤의 생명정치 이론에 비추어 분석한다. 아감벤에 따르면 장치에 의해 구성된 인간은 정치적·법적 주체로 기능하지만, 동시에 장치가 요구하는 규범에 복무하는 존재로 가공된다. 본 논문은 <파장>이 어떻게 장치로서의 영화 언어에 저항하며, 관객의 신체적 감각과 문화적 상상력을 자극하는지를 분석한다. <파장>은 기계적인 카메라의 시선, 연속적인 줌 인, 의미 없는 사건들, 파편적인 사운드, 그리고 빛과 색의 물질성을 통해 관객을 극도로 수동적인 상태로 몰아넣지만, 그 덕에 관객들은 자신이 기존에 가지고 있던 관습적인 영화 문법이 해체되는 경험을 할 수 있게 된다. 이런 관습적 서사의 해체는 인간과 비인간 요소 간의 위계가 무너지고, 인간 배우의 등장조차 사물화되는 방식으로 나타난다. 그러나 영화의 마지막 장면은 기계적인 카메라 줌의 강제성을 드러내는 한편 원초적인 입체 환상을 불러일으키며 관객의 문화적 기억과 해석 능력을 자극함으로써 육체의 역사성과 감각성을 소거하는 경향이 있는 아감벤의 이론이 지닌 한계를 드러낸다.
Abstract
This paper analyzes Michael Snow’s structural film, Wavelength, through the lens of Giorgio Agamben’s theory of biopolitics. According to him, while these apparatuses produce political and legal subjects, they also reduce individuals to conforming agents who serve the normative demands of such systems. This study examines how Wavelength resists cinematic language as apparatus, activating the viewer’s bodily perception and cultural imagination. Through its mechanical camera gaze, prolonged zoom, seemingly meaningless events, fragmented sound, and the materiality of light and color, the film places viewers in an extremely passive state. Yet paradoxically, it is through this destabilization that viewers experience the dismantling of cinematic conventions. The film disrupts narrative hierarchy, collapsing distinctions between human and nonhuman elements, and even rendering human actors as objects within the frame. However, The final scene exposes the coercive force of the mechanical zoom and evokes a primal illusion of depth, which, by activating the audience’s cultural memory and interpretive faculties, underscores the limits of Agamben’s theory that effaces the historicity and sensuousness of the body.