요제프 바이어의 발레 《한국의 신부》(1897): 민족무용의 음악적 특징
Josef Bayer’s Ballet Die Braut von Korea (1897): Musical Characteristics of National Dances
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초록
본 논문은 1897년 비엔나 K. K. 궁정오페라극장에서 초연된 요제프 바이어의 발레 《한국의 신부》의 음악을 분석하여, 19세기 말 비엔나 발레에서 아시아가 어떻게 음악적으로 재현되었는지 고찰한다. 연구 대상은 2020년 쇼트 출판사에서 발간된 악보와 바이어의 육필악보, 당대 신문 비평이다. 분석 결과, 바이어는 시암, 일본, 자바의 민족무용에서 도리안과 펜타토닉 선율, 반음계적 화성 진행, 우드블록과 금속 타악기의 음색 대비, 템포와 다이내믹 조절 등을 활용했으나, 구조적으로는 2/4 또는 3/4박자와 A-B-A 형식 등 비엔나 왈츠와 폴카의 형식적 틀을 벗어나지 못했다. 주목할 점은 작품 제목이 ‘한국의 신부’임에도 명시적으로 ‘한국 춤’이라는 음악이 존재하지 않는다는 것이다. 한국은 중립적 배경으로 머물렀으며, 다른 아시아 문화들이 투영되는 공간으로 기능했다. 당대 비평가들은 음악의 “특징적 색채” 부재를 비판했으나 작품은 38회 공연되며 흥행에 성공했다. 이는 19세기 발레 음악의 기능이 민족음악학적 정확성이 아니라 무용반주와 극적 분위기 조성에 있었으며, 음악이 무대미술에 종속된 위치에 있었음을 보여준다.
Abstract
This study examines the music of Josef Bayer’s ballet Die Braut von Korea (The Bride of Korea), premiered at the Vienna K.K. Hofoper in 1897, to explore how Asia was musically represented in late 19th-century Viennese ballet. The research is based on the scores published by Schott Music in 2020, Bayer’s autograph manuscripts, and contemporary newspaper reviews. The analysis reveals that Bayer employed Dorian and pentatonic melodies, chromatic harmonic progressions, contrasting timbres of woodblocks and metallic percussion, and tempo and dynamic modulations in the national dances of Siam, Japan, and Java. However, structurally, these dances remained within the formal framework of Viennese waltz and polka, maintaining 2/4 or 3/4 meter and A-B-A form. Notably, despite the work’s title referencing Korea, no music is explicitly labeled as “Korean dance.” Korea functioned as a neutral background upon which other Asian cultures were projected. Contemporary critics criticized the music’s lack of “characteristic color,” yet the work achieved commercial success with 38 performances. This demonstrates that the function of 19th-century ballet music lay not in ethnomusicological accuracy but in accompanying dance and creating dramatic atmosphere, revealing music’s subordinate position to visual elements.