『판의 미로 -오필리아와 세 개의 열쇠』에 나타난 환상과 현실의 교호 양상 연구 - El Laberinto del Fauno, Pan's Labyrinth(2006)
A Study on the Aspect of Alternation between Fantasy and Reality Shown in Pan's Labyrinth: Ofelia and the Three Keys
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초록
『판의 미로 - 오필리아와 세 개의 열쇠』는 1944년 스페인 내전이 끝난 직후 레지스탕스 소탕이 있던 시대를 배경으로 한 영화이다. 이 영화는 표층적으로는 전후의 현실을 그대로 보여주되, 주인공인 오필리아를 통해 보여주는 또 다른 한 층위에서는 동화적 환상성의 세계를 구현되고 있어 이중구조를 취하고 있음을 알 수 있다. 이 작품은 환상과 현실 두 개의 층위로 구성되어 있으되, 환상과 현실의 층위가 표층적으로는 구분되어 있지만 심층적으로는 완전하게 분리되어 있지 않고 서로 교호하며 교묘하게 교섭하면서 전개되는데 이를 통한 수사학적, 주제적 효과에 본고는 주목한다. 본고에서는 먼저 영화 내에서 오필리아가 획득하게 되는 세 개의 열쇠(임무)로 상징되고 있는 용기, 인내, 희생 등 세 가지 주요 테마를 환상과 현실의 이중 차원에서 각각 분석하고 나아가 이들 테마가 지닌 환상과 현실 두 층위의 교호 양상과 의미작용 및 그 효과까지 살펴보고자 하였다. 이 세 가지 테마는 오필리아에게 부과된 과제인 동시에 정치적으로도 매우 중요한 민중의 코드와 상징으로 볼 수 있다. 결국 당대의 스페인 파시즘이 상징하는 불의하고 타락한 절망적 현실에 대한 민중의 저항의 원리, 인간성의 회복을 위한 키워드, 핵심 가치로서의 국면들을 세 가지 테마를 통해 영화는 시사하고자 한 것이다. 이어서 3장에서는 환상과 현실을 오가는 오필리아라는 인물 설정이 주는 수사학적 효과와 특징을 각각 아펠레이션, 나르시시즘, 자기분열의 관점에서 분석해 보았다. 마지막으로 본고의 4장에서는 판타지장르로서 환상성을 재현하는 수사학적 효과로서의 영화 내에서의 분장, 색채, 의상, 음향 등 전반적인 영상미학적 장치 및 기법 등을 살펴보고 나아가 그것들이 함의하고 있는 이데올로기까지 분석해 보았다. 텍스트 내에서의 환상과 현실의 교호는 영화와 현실세계와의 교호, 교섭과도 보충 및 대비적 관계에 있다. 이 영화는 영화라는 장르가 지닌 환상성과 현실성의 양면성 및 교호적 특성을 심미적으로도 잘 형상화한 텍스트로, 그 중층의 의미구조와 수사학적 효과를 세밀하게 살펴본 본 연구의 가치와 의의 또한 충분하다고 본다.
Abstract
This film is set in 1944 when the resistance was mopped up immediately after the Spanish civil war. This film has a dual structure that shows the postwar reality as it is on the surface but that embodies a fairytale fantasy through the main character Ofelia on another layer. This cinematic work is composed of two different layers of fantasy and reality, which are divided on the surface but that are not completely separated in depth. This study aims to analyze three main themes of courage, perseverance, and sacrifice, that are symbolized by three keys (duties) that Ophelia gains to obtain from the dual perspective of fantasy and reality, and further to examine the aspect of alternation between these two levels and their effects as well. These three themes can be viewed as a popular code and symbol of great political importance as well as a task imposed on Ophelia. At the end of the day, the film is intended to hint the principle of people’s resistance against the unjust, fallen, and hopeless reality that characterizes the Spanish fascism back then, keyword for the restoration of humanity, and the phases as key values through these three themes. It is followed by Chapter 3 that has analyzed the rhetorical effects and characteristics of setting up the character named Ofelia who alternates back and forth between fantasy and reality from the perspective of appellation, narcissism, and self-dissociation. Lastly, Chapter 4 of this study has examined the overall media-aesthetic factors and techniques, including makeup, coloration, costume, and sound used in the film as rhetorical effects designed to reproduce a sense of fantasy as a work of art in fantasy genre, followed by an analysis of the ideology implied in them. The alternation between fantasy and reality within the text is in complementary and contrasting relations with the alternation and negotiation between the film and the real world. This film features a aesthetically well-structured text that depicts the dual-sided and alternating characteristics of fantasy and reality, which is typical of the film genre, and the this study is meaningful enough in that it has closely looked into the semantic structure and rhetorical effects of the dual layer in detail.
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