1990년대 중국 전위 미술과 시장: 가오밍루와 뤼펑을 중심으로
1990s Chinese Avant-Garde and Market: Gao Minglu and Lü Peng
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초록
본 논문은 미술사학자, 큐레이터, 비평가로서 전방위적 활약을 펼쳐온 가오밍루(高名潞, 1949-)와 뤼펑(吕澎, 1956-)이 갖는 시장과 전위의 대한 생각을 알아봄으로써 1990년대 초 중국 전위미술에 있어 시장은 어떤 역할을 했는지를 고찰한다. 먼저 가오밍루와 뤼펑의 시장에 대한 견해는 첨예하게 대립된다. 가오밍루는 시장이 전위정신을 타락시키는 적이라고 보았던 반면, 뤼펑은 시장이 위기에 처한 전위미술을 도울 수 있는 아군이라고 여겼다. 이러한 차이는 가오밍루가 정의하는 전위와 뤼펑이 생각하는 전위의 범위가 달랐다는 사실과 연결된다. 가오밍루는 시장이 선호하는 회화가 아닌, 팔 수 없는 형태의 미술만을 전위라고 생각하였기에 작가들로 하여금 시장을 멀리하기를 촉구했고, 뤼펑은 시장에서 선호되는 회화도 전위성을 갖고 있다고 생각했기에 시장을 적극적으로 활용하여 정치적 탄압의 탈출구를 마련해야 한다고 주장했다. 가오밍루는 중국식 아방가르드 미술에 대해 깊이 생각했다는 점에서 의의가 있지만, 시장과 전위에 대해 지나치게 보수적이라는 한계가 있다. 반면 뤼펑은 진취적이지만, 시장에 대해 과도하게 순수하고 낙관적인 기대를 품고 있었다는 한계를 보인다. 1990년대 초 중국이라는 시공간을 조명했기에 이로부터 돌출된 내용을 일반화시킬 수는 없지만, 점점 가까워지는 미술과 시장의 관계를 생각할 때 가오밍루보다는 시장의 건설적인 활용법을 생각했던 뤼펑으로부터 참고할만한 선례를 찾을 수 있지 않을까 생각한다.
Abstract
This paper examines Gao Minglu and Lü Peng’s opinions on avant-garde art and art market specifically of 1990s China. Gao Minglu and Lü Peng have extremely different ideas on art market. Gao Minglu regarded art market as the enemy of avant-garde, while Lü Peng expected art market to save avant-garde art, which was oppressed by the Chinese government in the early 1990s. Such contrasting thoughts on art market were based on their different concepts of avant-garde art. Gao thought only unsaleable art could be justified as avant-garde, so that he asked artists to keep distance from market. On the other hand, Lü thought avant-garde spirit could be found in top-selling paintings and argued to use art market aggressively. Gao Minglu invented the concept of “Chinese avant-garde,” but he was overly conservative. Lü Peng was pioneering, yet too innocent. It is illogical to draw a general conclusion about the relationship between avant-garde art and art market from this paper that focuses on specific time and location. However, considering recent tendency that art and market are becoming more close than ever, we can find a good precedent from Lü Peng rather than Gao Minglu.
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